Cách Đặt Micro cho Bộ Trống
Có rất nhiều cách để đặt micro cho bộ trống. Hãy cùng khám phá chi tiết từng bước đặt micro cho bộ trống — từ trống bass và trống snare đến các trống tom, overhead và cả micro thu âm không gian phòng, bao gồm các gợi ý về loại micro và vị trí đặt lý tưởng.
Trống Bass (Kick Drum)
Trống bass có nhiều kích cỡ khác nhau — từ loại lớn và rộng (như trống bass 14 inch x 26 inch theo phong cách Bonham trong bộ trống 5 chiếc Ludwig Vistalite Zep với trống snare) đến các loại nhỏ hơn. Có rất nhiều kỹ thuật đặt micro để thu được âm thanh trống bass tuyệt vời. Dưới đây là một số tùy chọn mà bạn có thể thử.
Đặt Micro Bên Ngoài Mặt Trước (Mặt Cộng Hưởng)
Đặt micro trước mặt trống bass là phương pháp phổ biến nhất, nhưng vẫn có rất nhiều biến thể. Dù bạn sử dụng micro dynamic phát thanh Electro-Voice RE20 với Variable-D, micro cardioid dynamic trống bass AKG D112 MKII, micro supercardioid dynamic trống bass Shure Beta 52A, hay thậm chí là micro condenser bên ngoài trống bass, bạn sẽ thấy âm thanh thay đổi đáng kể tùy thuộc vào vị trí và khoảng cách của micro so với mặt trống.
Electro-Voice RE20 Dynamic Broadcast Microphone with Variable-D
AKG D112 MKII Cardioid Dynamic Kick Drum Microphone
Shure Beta 52A Supercardioid Dynamic Kick Drum Microphone
Một Micro Boundary Bên Trong Trống Bass
Đặt một micro boundary trên gối bên trong trống bass là lựa chọn đơn giản nhất nếu bạn có lỗ trên mặt cộng hưởng. Cách này giúp giảm thiểu âm thanh từ các trống và cymbal khác và mang lại âm thanh mạnh mẽ. Một số người thích sử dụng micro Shure Beta 91A hoặc Beyerdynamic TG D71c condenser boundary, đặt trực tiếp vào lỗ và nằm trên gối ở đáy trống bass. Điều này mang lại âm trầm mạnh mẽ và là giải pháp gọn nhẹ vì bạn không cần dùng đến chân micro.
Shure Beta 91A Condenser Boundary Microphone
Beyerdynamic TG D71c Condenser Boundary Microphone
Kelly Concepts The Kelly SHU Bass Drum Microphone Shockmount Kit - Composite - Black Finish
Kelly Concepts Kelly SHU FLATZ System for Shure Beta 91 / 91A
Đặt Một Micro Bên Trong Trống Bass
Có rất nhiều loại micro hoạt động hiệu quả khi đặt bên trong trống bass. Ngoài các loại micro phổ biến đã đề cập trước đó, các tùy chọn phổ biến khác bao gồm Audix D6 cardioid, sE Electronics V Kick supercardioid, Electro-Voice ND68 supercardioid, Telefunken M82 cardioid dynamic kick/bass drum và Sennheiser MD 421-II cardioid dynamic. Sử dụng bất kỳ micro nào trong số này với chân đứng ngắn sẽ cho phép bạn linh hoạt trong việc điều chỉnh vị trí.
Khi bạn di chuyển micro gần mặt trống và gần trung tâm trống, bạn sẽ thu được nhiều âm đập (click) nhưng không có nhiều âm trầm. Di chuyển lệch khỏi trục trung tâm sẽ cho âm thanh cân bằng hơn (từ âm trầm đến âm cao), và di chuyển xa đầu trống sẽ thay đổi âm thanh thêm nữa. Thông thường, tôi đặt micro lệch khỏi trung tâm của mặt trống (khoảng một phần ba đường kính trống) và ở khoảng một nữa trong chiều dài của vỏ trống. Một số người sẽ đặt micro ngay trong lỗ trên mặt cộng hưởng, tạo ra âm thanh rất mạnh mẽ và có nhiều âm trầm.
Audix D6 Cardioid Dynamic Kick Drum Microphone
sE Electronics V Kick Supercardioid Dynamic Kick Drum Microphone
Electro-Voice ND68 Supercardioid Dynamic Bass Drum Microphone
Telefunken M82 Cardioid Dynamic Kick Drum Microphone
Sennheiser MD 421-II Cardioid Dynamic Microphone
Hai Micro Bên Trong Trống Bass
Đặt một micro boundary bên trong trống để thu âm trầm kết hợp với một micro khác trên chân đế để thu tiếng đập sẽ mang lại sự linh hoạt cao khi tạo ra âm thanh trống bass tuyệt vời. Các micro boundary như đã đề cập ở trên, nằm bên trong trống bass cùng với một micro trên chân đế đặt gần cần đạp sẽ cho kết quả xuất sắc. Các micro cardioid dynamic như Sennheiser MD 421-II hoặc Shure SM58 sẽ hoạt động tốt để thu tiếng đập.
Sennheiser MD 421-II Cardioid Dynamic Microphone
Shure SM58 Cardioid Dynamic Vocal Microphone
Một Micro Bên Trong và Một Micro Bên Ngoài
Bạn có thể đạt được kết quả tuyệt vời bằng cách kết hợp một micro bên trong trống bass với một micro bên ngoài. Nhiều người sử dụng micro condenser màng lớn, chẳng hạn như Neumann U 47 FET Collector’s Edition hoặc Warm Audio WA-47F FET (như hình trên), bên ngoài trống bass. Tôi thích âm trầm mà tôi thu được khi đặt micro ribbon Royer R-121 studio trước trống bass, căn giữa trên mặt trống, chỉ cách vài inch và nghiêng một góc 45 độ. (Lưu ý: Royer khuyến nghị ít nhất 12 inch.) Hòa trộn hai micro để tạo ra âm thanh lớn hoặc sắc nét theo ý thích của bạn.
Neumann U 47 FET Collector's Edition Large-diaphragm Condenser Microphone
Warm Audio WA-47F Large-diaphragm FET Condenser Microphone
Royer R-121 Studio Ribbon Microphone
Kicktone Multi-purpose Dynamic Full-range Microphone
Lưu Ý: Nếu bạn sử dụng micro ribbon cho trống bass, hãy tránh xa lỗ trên mặt trống vì đó là nơi mà luồng không khí mạnh được đẩy ra khi trống được chơi. Luồng không khí này có thể làm hỏng dải ribbon mỏng manh của micro.
Lưu Ý: Đối với micro bên ngoài trước trống bass, bạn cũng có thể sử dụng micro KickTone đa năng dynamic toàn dải (như hình trên) để thu các tần số thấp.
Trống Snare
Lựa chọn micro có ảnh hưởng lớn đến âm thanh của trống snare. Các tùy chọn phổ biến cho việc biểu diễn trực tiếp hoặc thu âm bao gồm Shure SM57, Shure 545SD, và Audix i5 cardioid dynamic cũng như micro cầm tay Telefunken M80 supercardioid dynamic.
Shure SM57 Cardioid Dynamic Instrument Microphone
Shure 545SD Cardioid Dynamic Instrument Microphone
Audix i5 Cardioid Dynamic Instrument Microphone
Lauten Audio Snare Mic Large-diaphragm FET Condenser
Trên Đầu Trống Snare
Cách thông thường để đặt micro cho trống snare là đặt micro hơi trên đầu trống. Mặc dù cách này chắc chắn sẽ hoạt động, nhưng bạn có thể áp dụng nhiều kỹ thuật tinh tế hơn. Vị trí bắt đầu thường là đặt micro cách mặt trống khoảng một inch rưỡi, hai inch bên trong vành, và hướng xuống trung tâm mặt trống. Nếu muốn giảm bớt âm trầm, tôi sẽ di chuyển micro cao hơn và xa hơn khỏi trống hoặc xa hơn khỏi trung tâm mặt trống, điều này làm giảm âm trầm do hiệu ứng gần.
Trên/Dưới
Nếu bạn muốn thêm tiếng "buzz" hoặc âm thanh "snare" (từ các dây snare nằm dưới mặt trống dưới), việc thêm một micro thứ hai dưới trống là một ý tưởng tuyệt vời. Hướng micro dưới trống vào dây snare từ vài inch. Nghe thử âm thanh của micro dưới trống kết hợp với micro trên trống và đảo ngược cực tính của micro dưới so với micro trên. Nếu không chắc chắn, hãy nghe khi bạn chuyển đổi cực tính và sử dụng cài đặt nào mang lại nhiều âm trầm nhất.
Hi-hat
Tùy thuộc vào tay trống và phong cách âm nhạc, hi-hats có thể phát ra âm thanh lớn đến mức một số kỹ sư âm thanh thậm chí không bận tâm đến việc đặt micro cho chúng. Tuy nhiên, việc đặt micro cho hi-hats vẫn là một ý tưởng tốt phòng khi bạn cần. Khi đặt micro cho hi-hats, đặt micro cách phía trên của cymbal khoảng hai đến ba inch và nằm giữa phần chuông và mép ngoài của cymbal. Nếu đặt quá gần mép cymbal, bạn sẽ có âm thanh chói tai khi mở và đóng hi-hats. Nếu đặt micro quá gần chuông, bạn sẽ có âm thanh "ping". Nếu đặt micro từ các bên, bạn sẽ gặp luồng không khí mỗi khi hi-hats đóng lại. Thử nghiệm với vị trí đặt micro là điều rất quan trọng, và mỗi cặp hi-hats của tay trống sẽ có âm thanh khác nhau (sáng hơn/tối hơn) tùy thuộc vào kỹ thuật chơi của họ, vì vậy hãy thử các vị trí và micro khác nhau tùy theo cách hi-hats xuất hiện trong bản mix.
Một số micro hi-hat ưa thích của tôi bao gồm Shure SM81, AKG C451 B, Neumann KM 184 cardioid, và Audio-Technica AT4051b micro condenser màng nhỏ.
Shure SM81 Small-diaphragm Condenser Microphone
AKG C451 B Small-diaphragm Condenser Microphone
Neumann KM 184 Cardioid Small-diaphragm Condenser Microphone - Nickel
Audio-Technica AT4051b Small-diaphragm Condenser Microphone
Toms
Giống như việc đặt micro cho các loại trống khác, có rất nhiều lựa chọn về loại micro và vị trí đặt micro cho toms. Nếu bạn đang ở trong phòng thu, bạn có thể sử dụng bất kỳ loại micro nào (bất kể kích thước) và tất cả phần cứng bạn cần. Tuy nhiên, đối với sân khấu, đặc biệt là cho video, bạn có thể cần các micro ít hiển thị hơn. Về vị trí đặt micro khi sử dụng chân đế, nhiều quy tắc tương tự như khi đặt micro cho trống snare. Đặt micro gần mép ngoài của mặt trống tom và hướng xuống.
Một yếu tố quyết định lớn khi nói đến vị trí đặt micro cho toms là sự hiện diện của cymbal — cả về mặt vật lý và âm thanh. Một số tay trống đặt cymbal của họ quá thấp so với toms khiến việc đặt micro bên dưới chúng trở nên rất khó khăn. Trong trường hợp đó, một micro dynamic kẹp thấp, như bộ ba micro trống Sennheiser e 604 cardioid, có thể là lựa chọn phù hợp. Micro Granelli Audio Labs G5790 dynamic, vốn là một SM57 cổ điển với góc cong bên trong, cũng hoạt động tốt. Một trong những micro tiêu chuẩn của phòng thu cho toms là Sennheiser MD 421-II cardioid dynamic, có âm thanh tuyệt vời. Khi nói đến micro condenser cho toms, micro màng lớn, có thiết kế thấp Artist Elite Audio-Technica AE3000 mang lại âm thanh rất ngọt ngào. Và nếu bạn đang quay video và cần một micro gần như vô hình trước camera, thì micro gooseneck Shure Beta 98AMP/C cardioid condenser với preamp XLR là lựa chọn nhỏ gọn và giá cả phải chăng mà không làm giảm chất lượng âm thanh.
Sennheiser e 604 3-pack Cardioid Dynamic Drum Microphone
Granelli Audio Labs G5790 Modified Right-angle SM57 Dynamic Instrument Microphone
Sennheiser MD 421-II Cardioid Dynamic Microphone
Audio-Technica AE3000 Large-diaphragm Condenser Microphone
Shure Beta 98AMP/C Cardioid Condenser Gooseneck Microphone with XLR Preamp
Lưu Ý: Một số kỹ sư âm thanh cho rằng việc sử dụng micro hypercardioid cho toms là tốt hơn vì nó giúp loại bỏ âm thanh từ cymbal phía sau nhờ vào mẫu thu hẹp của hypercardioid. Tuy nhiên, nhiều micro hypercardioid hoặc supercardioid lại có một vùng thu âm tần số cao (khu vực mà micro thu âm) ngay phía sau micro, và thường tệ trong dải tần số cao (5kHz trở lên). Sử dụng micro hypercardioid cho toms có thể thực sự làm nổi bật âm thanh của cymbal trực tiếp phía sau micro nhiều hơn so với việc sử dụng micro cardioid dynamic tiêu chuẩn.
Overheads
Có rất nhiều cách tiếp cận khác nhau cho việc đặt micro overhead. Một kỹ thuật của Eddie Kramer là đặt ba micro condenser màng lớn Shure KSM44A ở các vị trí trái, giữa và phải tạo thành một hình tam giác trên bộ trống. Glyn Johns cũng sử dụng ba micro (nếu bạn tính cả micro của trống kick), đặt các micro overhead ở khoảng cách đều nhau từ trống snare vào khoảng 11 giờ và 3 giờ phía trên bộ trống (từ góc nhìn của tay trống).
Cách thiết lập micro overhead phổ biến nhất có lẽ là hai micro cardioid đặt cách nhau phía trên bộ trống, bao phủ các bên trái và phải của bộ trống (như hình minh họa phía trên). Tôi đã thử sử dụng cặp micro theo kiểu XY hoặc thậm chí M-S phía trên bộ trống, nhưng tôi thường quay lại sử dụng cặp micro đặt cách nhau.
Quan Điểm Cá Nhân, cá nhân tôi đã đạt được thành công lớn nhất khi thu thập góc nhìn tổng thể của toàn bộ bộ trống thay vì chỉ thu âm cymbal. Khi ghi âm, tôi bắt đầu điều chỉnh âm thanh của bộ trống bằng cách chỉ nghe các micro overhead trước rồi sau đó bổ sung bằng các micro của từng trống. Tôi thường sử dụng các micro có âm thanh tối hơn và có màu sắc hơn so với việc chỉ cố gắng thu âm cymbal.
Tôi đã sử dụng các micro condenser màng lớn cardioid Audio-Technica AT4047/SV khoảng hơn một thập kỷ, nhưng tôi cũng đã có thành công với micro Neumann U 87 Ai và AKG C414 XLII/ST, micro condenser omnidirectional DPA 4006A, và micro condenser màng lớn Telefunken C12 (như đã thấy ở trên) qua nhiều năm. Micro condenser màng lớn Audio-Technica AT5045 cũng cho âm thanh tuyệt vời khi làm overhead cho trống và hiện là lựa chọn ưa thích mới tại Mai Nguyên.
Shure KSM44A Large-diaphragm Condenser Microphone
Audio-Technica AT4047/SV Cardioid Large-diaphragm Condenser Microphone
Neumann U 87 Ai Large-diaphragm Condenser Microphone - Nickel
AKG C414 XLII/ST Large-diaphragm Condenser Microphone - Matched Pair
DPA 4006A Omnidirectional Condenser Microphone
Telefunken C12 Large-diaphragm Tube Condenser Microphone
Audio-Technica AT5045 Large-diaphragm Condenser Microphone
Phòng Thu
Việc thu âm không gian xung quanh bộ trống thường rất quan trọng để có được âm thanh trống tốt vì nó có thể là yếu tố liên kết tất cả các bản thu âm đa mic lại với nhau. Một cặp micro đặt cách bộ trống bốn feet phía trước và cao khoảng hai feet so với sàn có thể cung cấp một bức tranh âm thanh tổng thể tuyệt vời về toàn bộ bộ trống. Micro ribbon stereo, như AEA R88 MkII hoặc Royer SF-12, rất xuất sắc trong công việc này. Bạn cũng có thể đặt micro xa nhất có thể so với bộ trống, tùy thuộc vào kích thước của phòng bạn đang ghi âm. Một cặp micro condenser màng lớn (LDC) đặt cách nhau 90 độ từ trung tâm bộ trống cũng hoạt động tốt. Hoặc, nếu bạn đang ở trong một phòng nhỏ, bạn có thể đặt micro động ở các góc và hướng ra xa bộ trống hoặc micro hình số 8 ở các góc với bộ trống nằm trong các điểm null (90 độ ngoài trục) để tạo ra âm thanh phòng lớn hơn.
AEA R88 MkII Stereo Ribbon Microphone
Royer SF-12 Stereo Ribbon Microphone
Ghi Âm Trống cho Video
Khi cần giữ cho setup gọn gàng để quay video, nơi mà hình ảnh quan trọng không kém gì âm thanh, có một số công cụ hữu ích mà bạn có thể sử dụng. Sử dụng các kẹp micro gắn vào trống, như Shure A56D universal microphone drum mount dùng cho toms trong ảnh trên, có thể giúp tạo ra một vẻ ngoài gọn gàng hơn và giảm thiểu việc sử dụng chân micro. Ngoài ra, Triad-Orbit cung cấp các giải pháp thông minh để tối đa hóa vị trí micro trong khi giảm thiểu sự lộn xộn, như bộ chân micro hệ thống mic kép cho trống snare và hệ thống chân micro hoàn chỉnh cho trống kick như đã thấy trong ảnh trên.
Shure A56D Universal Microphone Drum Mount
Triad-Orbit Dual Mic System Microphone Stand Package
Triad-Orbit Complete Kick Drum System Microphone Stand System
