Hướng Dẫn Chọn Mua Preamp

Nếu bạn muốn biết preamp là gì và nó có thể làm gì cho bạn, hãy đọc tiếp. Bạn sẽ tìm thấy câu trả lời cho mọi câu hỏi về cách hoạt động của preamp, các loại preamp khác nhau hiện có và loại preamp nào sẽ phù hợp nhất với bạn, ngân sách của bạn và âm nhạc của bạn.

Đầu tiên chúng ta sẽ tìm hiểu về bộ tiền khuếch đại được thiết kế để xử lý tín hiệu từ mic, sau đó tìm hiểu về bộ tiền khuếch đại dành riêng cho nhạc cụ.

Bộ tiền khuếch đại là gì? Nó có chức năng gì?

Nhiệm vụ của bộ tiền khuếch đại là lấy tín hiệu âm thanh, từ nhạc cụ hoặc micrô, và định dạng và định nghĩa tín hiệu đó trước khi tín hiệu được khuếch đại để xử lý âm thanh tiếp theo hoặc xuất ra loa, tai nghe hoặc thiết bị âm thanh khác. Vai trò của bộ tiền khuếch đại rất quan trọng trong việc tạo ra âm thanh chất lượng.

Mặc dù điều này có vẻ giống như một bước rất khô khan và mang tính chức năng trong chuỗi tín hiệu, nhưng bộ tiền khuếch đại có thể tăng thêm tính cách, sự ấm áp và chiều sâu cho âm nhạc của bạn.

Bạn đã có bộ mixer và/hoặc giao diện kỹ thuật số. Vậy nên có cần bộ tiền khuếch đại không?

Nếu bạn đã có một thiết bị ghi âm dựa trên phần cứng hoặc phần mềm, bạn có thể tự hỏi bộ tiền khuếch đại ngoài quan trọng như thế nào. Sự thật là, mặc dù hiện nay trên thị trường có nhiều bộ mixer và giao diện đặc biệt, nhưng thường vẫn có chỗ để cải thiện chất lượng âm thanh mà thiết bị này mang lại.

Giao diện âm thanh hoặc bộ mixer âm thanh của bạn rất có thể sẽ cung cấp một số chức năng tiền khuếch đại. Trong khi DAW (Trạm làm việc âm thanh kỹ thuật số)—nền tảng cho phép bạn ghi và mix âm thanh của mình ở định dạng kỹ thuật số—rất tuyệt vời khi cho phép bạn kết hợp các bản nhạc, thêm nhạc cụ ảo và nói chung là thao tác với tài liệu âm thanh của mình, thì khả năng cung cấp chất lượng âm thanh ở cấp độ chuyên nghiệp của nó thường bị giới hạn bởi mức độ chất lượng của thiết bị đưa âm thanh vào và ra. Thực tế là không có đủ chỗ trong một giao diện hoặc bộ mixer âm thanh duy nhất để chứa các thành phần của bộ tiền khuếch đại ngoài được thiết kế tốt. Cũng không hợp lý khi mong đợi một giao diện hoặc bộ trộn âm thanh có giá vừa phải có thể cung cấp chất lượng âm thanh của bộ tiền khuếch đại phần cứng chuyên dụng.

Vẻ đẹp của việc thêm một bộ tiền khuếch đại hoặc dải kênh chất lượng cao vào thiết lập của bạn là thay vì phải trả một khoảng tiền lớn cho mỗi kênh nhân 32 cho một bàn mixer chất lượng chuyên nghiệp, và một khoảng nữa sẽ mua cho bạn một "kênh vàng" cho DAW hoặc bộ mixer mà bạn có thể sử dụng để ghi từng bản nhạc. Đó là một trong những bí mật về âm thanh đẳng cấp thế giới với ngân sách của một phòng thu dự án. Nếu bạn cần ghi nhiều kênh đồng thời hơn, có một số bộ tiền khuếch đại đa kênh chất lượng cao có sẵn từ PreSonus, Grace Designs, Millennia và những hãng khác.

Ngay cả khi ngân sách của bạn không cho phép mua một bộ tiền khuếch đại cao cấp, vẫn có nhiều mẫu giá cả phải chăng vẫn có thể mang lại âm thanh tuyệt vời để ghi lại những buổi hòa nhạc trong phòng ngủ hoặc những buổi biểu diễn ngẫu hứng của ban nhạc trong ga-ra.

Nếu bạn đang hoạt động với ngân sách thực sự eo hẹp, có rất nhiều giao diện có sẵn bao gồm các chức năng tiền khuếch đại có thể đáp ứng nhu cầu của bạn. Để khám phá tất cả các tùy chọn, hãy đọc Hướng dẫn mua giao diện âm thanh của chúng tôi .

Các loại tiền khuếch đại

Sự khác biệt quan trọng đầu tiên cần phân biệt giữa các loại preamp khác nhau có sẵn là về mặt thẩm mỹ: chúng được thiết kế để thêm màu sắc hay truyền tín hiệu. Bạn thường sẽ tìm thấy cả hai loại trong hầu hết các phòng thu để đáp ứng nhiều nhu cầu ghi âm khác nhau. Một preamp màu có thể thêm độ dày hoặc tính cách cho giọng hát hoặc nhạc cụ mỏng, trong khi một số preamp chân thực cố gắng tái tạo âm thanh nhạc cụ hoặc giọng hát gốc chính xác nhất có thể.

Bộ tiền khuếch đại thêm màu sắc

Một số bộ tiền khuếch đại được thiết kế để làm phong phú âm thanh tổng thể hoặc âm sắc của tín hiệu của bạn. Điều này có thể hữu ích nếu tín hiệu của bạn nghe khô và mỏng. Thêm màu sắc bằng bộ tiền khuếch đại có thể khiến bản ghi âm của bạn nghe có vẻ gần gũi hoặc quá mức và lớn hơn thực tế tùy thuộc vào cách bạn áp dụng màu sắc đó. Các kỹ sư âm thanh thích màu sắc trong bộ tiền khuếch đại của họ tuân theo triết lý rằng bất cứ thứ gì giúp bạn đạt được âm thanh bạn muốn đều nên được sử dụng trong quá trình này. Nhìn chung, những người trong nhóm này thích bộ tiền khuếch đại bán dẫn và đèn với thiết kế ghép nối biến áp.

Bộ tiền khuếch đại chân thực

Tuy nhiên, có những người đam mê âm thanh và kỹ sư khác lại theo đuổi triết lý âm thanh trong trẻo và rõ ràng hơn. Họ cho rằng mục tiêu là tái tạo âm thanh của các nhạc cụ và giọng hát một cách rõ ràng và chân thực nhất có thể mà không làm thay đổi tông màu hoặc âm sắc cơ bản của chúng trong quá trình này. Những nhà sản xuất và kỹ sư này thích sử dụng các bộ tiền khuếch đại cung cấp khả năng tái tạo tín hiệu trong suốt nhất có thể. Họ có xu hướng thích các bộ tiền khuếch đại bán dẫn không có biến áp. Các kỹ sư thu âm làm việc với các buổi biểu diễn nhạc jazz và nhạc cổ điển tập trung vào các nhạc cụ acoustic thường tìm kiếm tín hiệu trong suốt hơn.

Mặc dù một số nhà sản xuất và kỹ sư thích sự trong suốt trong khi những người khác dựa vào bộ tiền khuếch đại để trở thành một phần của âm thanh cơ bản, nhưng không có đúng sai rõ ràng ở đây. Trong suốt không có nghĩa là vô trùng. Và "màu sắc" không có nghĩa là loại bỏ âm thanh, nhạc cụ và giọng hát trong kho vũ khí của bạn. Cả hai triết lý đều có thể được áp dụng cho âm nhạc đã thu âm để đạt được kết quả tuyệt vời. Trên thực tế, nhiều nhà sản xuất và kỹ sư thích sử dụng cả hai loại tiền khuếch đại, lựa chọn loại này hoặc loại kia tùy theo tình huống và âm nhạc.

Khi xem xét cách bộ tiền khuếch đại ảnh hưởng đến âm thanh của bạn, điều quan trọng là phải cân nhắc rằng bất kỳ đường dẫn tín hiệu điện tử nào cũng sẽ luôn thêm, thay đổi hoặc loại bỏ một thứ gì đó trong quá trình này. Việc tái tạo âm thanh thực sự duy nhất được thực hiện bởi đôi tai của bạn. Khi bạn tính đến tác động của micrô, cáp, bộ tiền khuếch đại, bộ cân bằng, bộ nén, bộ chuyển đổi tín hiệu tương tự sang kỹ thuật số và loa, tín hiệu cuối cùng sẽ bị ảnh hưởng. Câu hỏi cuối cùng là âm thanh nào dễ chịu với đôi tai của bạn.

Thiết kế mạch

Các loại preamp cũng có thể được phân loại theo thiết kế mạch của chúng. Sự khác biệt chính đầu tiên là preamp đèn so với preamp bán dẫn. Khi bạn nghe hoặc đọc các cuộc thảo luận về preamp và âm thanh của chúng, sự khác biệt này thường sẽ được đưa lên hàng đầu.

Bộ tiền khuếch đại đèn

Bộ tiền khuếch đại đèn sử dụng đèn nhiệt điện tử (còn gọi là đèn chân không) để tạo ra độ khuếch đại. Hầu hết các bộ tiền khuếch đại đèn sẽ làm âm thanh của bạn có màu sắc khá đáng kể. Bộ tiền khuếch đại đèn được biết đến với khả năng thêm âm trầm sâu, âm cao mở và thoáng, và sự ấm áp ở âm trung. Thông thường, bộ tiền khuếch đại đèn được mô tả là có âm thanh "ấm" hoặc "lực". Để hiểu điều này có nghĩa là gì, chúng ta hãy xem cách hoạt động của đèn.

Khi mức tín hiệu tăng lên, ống tạo ra độ méo nhẹ, từ đó tạo ra độ dày và độ sâu mà "độ ấm" như mong muốn. Vì độ méo được tạo ra dần dần và ở mức độ vừa phải, nên nó dễ chịu với tai.

Đi sâu hơn, sự biến dạng có dạng sóng hài bậc hai hoặc bậc chẵn, được coi là "có tính âm nhạc" hơn. Đây là lý do tại sao: Sóng hài là các cao độ thành phần của một âm cơ bản phát ra âm thanh ở bội số nguyên của âm cơ bản. Về mặt âm nhạc, sóng hài bậc hai tạo thành khoảng cách của một quãng tám hoàn hảo. Quãng tám củng cố âm cơ bản, tương tự như hiệu ứng được gọi là nhân đôi. Đó là lúc từ "lực" xuất hiện vì nhân đôi quãng tám tạo ra âm thanh rộng hơn với chiều sâu hơn. "Beefier" là một từ khác được các kỹ sư và nhà sản xuất sử dụng để mô tả bộ tiền khuếch đại đèn.

Sóng hài bậc chẵn tạo ra độ méo hài hòa (giống như hợp âm power trên đàn guitar) vì chúng không tạo ra xung không hài hòa do sóng hài bậc lẻ gây ra. Việc thêm độ méo bậc chẵn qua đèn bằng màu sắc. Hiệu ứng này thường được gọi là độ méo hài hòa.

Bộ tiền khuếch đại đèn cũng cung cấp màu sắc thông qua các đặc tính nén tự nhiên do thiết kế mạch đèn cung cấp. Khi xem xét dạng sóng, đường cong ở đỉnh sóng trở nên nén hơn khi độ khuếch đại được áp dụng dần dần (hoặc khi đèn bị quá tải). Tai người nghe thấy sự nén tự nhiên này là dễ chịu. Nén đèn tự nhiên có thể là một hiệu ứng tinh tế, nhưng nhiều kỹ sư và nhà sản xuất sẽ trả giá cao cho nén đèn chất lượng cao trong bản phối cuối cùng của họ. Đó là "chất kết dính âm thanh" giúp kết hợp bản phối lại với nhau và mang lại âm thanh chuyên nghiệp, hoàn chỉnh.

Một chức năng tự nhiên khác của đèn là hoạt động như bộ lọc thông thấp, làm mịn độ méo ở đầu cao của quang phổ và có thể giảm phần nào nội dung tần số cao. Điều này có thể mong muốn hoặc không mong muốn tùy thuộc vào mục tiêu âm thanh của bạn. Ví dụ, nó mong muốn đối với giọng hát ấm hơn và không mong muốn đối đầu với bộ gõ, nơi thời gian attack là thiết yếu.

Bộ tiền khuếch đại bán dẫn

Một kết quả của công nghệ phát triển là sự phát triển của các bóng bán dẫn để đạt được mức tăng trong các bộ tiền khuếch đại trạng thái rắn . Các bóng bán dẫn hiệu quả hơn về mặt này, tạo ra mức tăng với ít nhiệt hơn. Các bóng bán dẫn hoạt động nhất quán hơn khi mức tăng tăng, duy trì độ méo rất thấp cho đến mức tối đa của chúng (vượt quá mức này, chúng biểu hiện độ méo cực độ hoặc "cắt"). Chúng hoạt động tối ưu và với độ méo tối thiểu ở mức tăng cao. Tính minh bạch của các thiết bị trạng thái rắn phần lớn là do khả năng chấp nhận mức tăng cao hơn đáng kể mà không bị méo.

Trong khi ampli đèn có lượng người hâm mộ riêng tập trung vào âm nhạc độc đáo của chúng, thì thế giới bán dẫn cũng có những huyền thoại của riêng mình. Nổi tiếng với đặc điểm âm thanh độc đáo của chúng là bộ tiền khuếch đại bán dẫn do Rupert Neve thiết kế, người được coi là ông tổ của âm thanh chuyên nghiệp. Các thiết kế của Neve có thể được tìm thấy tại một số phòng thu âm nổi tiếng nhất trên toàn cầu.

Bộ tiền khuếch đại kỹ thuật số

Với một số điểm tương đồng với bộ tiền khuếch đại mô hình, bộ tiền khuếch đại kỹ thuật số chuyển đổi tín hiệu tương tự thành tín hiệu kỹ thuật số và thêm đặc điểm âm thanh của chúng vào quá trình xử lý trước khi tín hiệu được đưa ra DAW. Điều này cho phép người dùng xử lý tín hiệu của họ bằng bộ tiền khuếch đại chuyên dụng và bỏ qua quá trình chuyển đổi tích hợp được cung cấp bởi các bộ chuyển đổi kém hơn của giao diện âm thanh. Một số bộ tiền khuếch đại kỹ thuật số cung cấp card âm thanh đầu ra kỹ thuật số có thể được cài đặt trong máy tính của người dùng. Những bộ khác có quá trình xử lý và chuyển đổi được tích hợp vào chính bộ tiền khuếch đại, chẳng hạn như những bộ tiền khuếch đại được cung cấp bởi Apogee .

Về mặt kỹ thuật, các bộ tiền khuếch đại này có thể được coi là giao diện kỹ thuật số, vì chúng chuyển đổi hiệu quả tín hiệu tương tự thành tín hiệu kỹ thuật số để sử dụng trong DAW. Tuy nhiên, các đơn vị này được thiết kế chủ yếu như bộ tiền khuếch đại và việc chuyển đổi kỹ thuật số tín hiệu âm thanh là một sản phẩm phụ tiện lợi của chức năng tiền khuếch đại chính.

Bộ tiền khuếch đại dành riêng cho nhạc cụ

Nhìn chung, các nguyên lý tiền khuếch đại mà chúng ta đã thảo luận cho đến nay đều dựa trên việc sử dụng micrô làm thành phần đầu tiên để thu âm thanh. Hầu hết các bộ tiền khuếch đại thuộc các danh mục mà chúng tôi đã đề cập đều được thiết kế để lấy tín hiệu đầu vào từ micrô và xử lý tín hiệu đó bên trong.

Tuy nhiên, có một loại preamp khác cũng quan trọng, nhưng cũng khác biệt đáng kể so với các loại được thảo luận ở trên. Hiện nay có nhiều loại preamp dành riêng cho nhạc cụ khác nhau. Các preamp này cung cấp mạch được thiết kế để tối ưu hóa âm sắc của một loại nhạc cụ cụ thể, chẳng hạn như guitar điện, guitar acoustic hoặc bass. Nhiều thiết bị trong số này được phân loại là hộp DI (Direct Injection) cho phép kết nối guitar và bass trực tiếp với bộ mixer và máy ghi âm.

Về cơ bản, A Designs REDDI Tube là bộ khuếch đại đèn chuyên dụng cho guitar bass được thiết kế để tối ưu hóa phạm vi của nhạc cụ và mang lại âm trầm vô song.

Dải kênh là gì?

Về cơ bản, bạn có thể coi bất kỳ bộ tiền khuếch đại nào có mạch xử lý tín hiệu bổ sung là một dải kênh. Dải kênh ngày nay là một đơn vị độc lập mà ở dạng phổ biến nhất của nó bao gồm một bộ tiền khuếch đại, bộ cân bằng và bộ nén/giới hạn. Một số dải kênh cung cấp các biến thể về chủ đề đó như chỉ có bộ tiền khuếch đại và EQ hoặc chỉ có bộ tiền khuếch đại và bộ nén, trong khi những dải khác cung cấp các phần bổ sung như bộ khử tiếng xì hoặc bộ tăng cường. Tóm lại, một dải kênh có thể cung cấp tất cả các công cụ xử lý tín hiệu bạn cần trong một hộp.

Ban đầu, dải kênh console xuất phát từ nhu cầu tiện lợi. Khi hầu hết quá trình ghi âm được thực hiện trong các phòng thu lớn, các kỹ sư không muốn dành thêm thời gian để kết nối nhiều thiết bị với nhau. Do đó, các kênh console trộn được cung cấp thêm các khả năng ngoài bộ tiền khuếch đại micrô, bao gồm EQ và trong một số trường hợp, bộ nén/bộ giới hạn. Các dải kênh hiện đại thường giống với một kênh duy nhất từ ​​một mixer truyền thống lớn — chỉ cần lấy ra khỏi khung console lớn và đặt vào một hộp nhỏ hơn có thể gắn trên giá đỡ.

Thông thường, các dải kênh có xu hướng sử dụng thiết kế lai hoặc trạng thái rắn.

Biến áp và tác động của chúng lên âm thanh tiền khuếch đại

Một trong những yếu tố chính quyết định màu sắc so với độ chân thực trong bộ tiền khuếch đại nằm ở việc sử dụng máy biến áp. Giống như PC/Mac, hộp số tự động/thủ công hoặc cuộc tranh luận "chó/mèo", những người đam mê âm thanh bị chia rẽ giữa việc sử dụng mạch điện dựa trên máy biến áp để cung cấp màu sắc và mạch điện không có máy biến áp cung cấp tín hiệu tinh khiết nhất, trong suốt nhất.

Là một phần của đường dẫn tín hiệu, một máy biến áp sẽ luôn thêm một số mức độ màu sắc vào tín hiệu. Giảm số lượng các thành phần "nhiều màu" đang hoạt động trong đường dẫn tín hiệu có thể được coi là cách để đạt được độ trong suốt âm thanh cao hơn. Thông thường, bạn sẽ thấy các bộ tiền khuếch đại không có máy biến áp là loại bán dẫn (như Grace Design M101 ).

Có những bộ tiền khuếch đại đèn không cần biến áp (như Millenium M-2B), nhưng khó tìm hơn nhiều và có xu hướng đắt tiền do khó chế tạo. George Massenburg và John La Grou là hai trong số những người ủng hộ nổi tiếng nhất cho thiết kế không cần biến áp.

Bộ tiền khuếch đại micrô Grace Design M101 được thiết kế để tạo ra tín hiệu trong suốt và không có biến áp nào trong mạch của nó.

Chức năng chính của bộ tiền khuếch đại là lấy tín hiệu đầu vào mức thấp và tăng lên mức đường truyền. Chức năng của bộ biến áp là hoạt động như một cầu nối giữa các phần đầu vào và đầu ra của bộ tiền khuếch đại trong khi tăng điện áp tín hiệu. Bộ biến áp thực hiện điều này thông qua ghép nối từ tính và cảm ứng. Bộ biến áp cung cấp các ưu điểm về khả năng bảo vệ mạch tốt hơn và cách ly thực sự do không cần đấu dây cứng giữa đầu vào và đầu ra. Bộ biến áp bán dẫn chất lượng được coi là mong muốn vì độ ổn định và độ trong suốt của chúng cùng với khả năng thêm màu sắc độc đáo cho âm thanh tổng thể. Yếu tố quyết định trong bộ tiền khuếch đại dựa trên bộ biến áp là chất lượng của chính bộ biến áp. Đây là lý do tại sao nhiều nhà sản xuất có bộ biến áp được sản xuất riêng theo các thông số kỹ thuật chính xác.

Bộ tiền khuếch đại nào phù hợp với tôi?

Nếu bạn đã đọc qua các danh mục trên về thiết kế preamp, bạn sẽ có hiểu biết cơ bản về cách thiết kế ảnh hưởng đến đường dẫn tín hiệu tổng thể. Việc lựa chọn preamp phù hợp cho dự án của bạn phụ thuộc vào quyết định bạn muốn preamp của mình làm gì cho bạn. Cuối cùng, đôi tai và ngân sách của bạn sẽ là kim chỉ nam cho bạn.

Nếu bạn muốn thêm độ ấm hoặc độ dày cho giọng hát, bạn nên cân nhắc đến một bộ tiền khuếch đại đèn có thể thêm một số màu sắc "béo bở" mà bạn cần để làm đầy âm thanh của mình. Một lựa chọn phổ biến nhưng không đắt tiền là PreSonus TubePre V2 . Nếu bạn có ngân sách eo hẹp, bộ tiền khuếch đại này có thể thêm nhiều màu sắc vào bối cảnh âm thanh của bạn với chi phí tối thiểu. Nếu bạn có ngân sách lớn hơn và muốn có một bộ tiền khuếch đại đẳng cấp thế giới, thì Universal Audio UA-S610 sẽ cung cấp cho bạn sự ấm áp cổ điển mượt mà mà bạn đang tìm kiếm.

Nếu bạn muốn ghi âm một nhạc cụ có âm thanh phong phú như guitar acoustic, bạn có thể không muốn thêm bất kỳ màu sắc nào, thay vào đó hãy ghi lại âm thanh của guitar một cách sạch nhất có thể. Vì guitar thường được ghi âm ở chế độ âm thanh nổi, một lựa chọn tuyệt vời sẽ là Millennia HV-3C. Bộ tiền khuếch đại âm thanh nổi từng đoạt giải thưởng này sử dụng các thành phần chất lượng cao và thiết kế tiên tiến để mang lại độ trong suốt cực cao cho âm thanh của bạn.

Các tính năng và chức năng bổ sung của Preamp

Nhiều bộ tiền khuếch đại có nhiều kênh, cho phép bạn xử lý và ghi nhiều đầu vào cùng lúc. Nhiều bộ tiền khuếch đại giá cả phải chăng, chẳng hạn như PreSonus BlueTube DP V2 có hai kênh. Khi bạn bắt đầu các dự án lớn hơn, bạn có thể thấy mình cần nhiều đầu vào hơn và có các bộ tiền khuếch đại cho mục đích đó.

Các tính năng tiền khuếch đại phổ biến khác bao gồm điều khiển độ méo/bão hòa, điều khiển EQ, nén và nhiều tính năng khác. Nhiều định dạng I/O cũng có thể là một lợi thế lớn khi tích hợp tiền khuếch đại vào phòng thu của bạn khi nó phát triển. Ngoài các kết nối ¼” và XLR thông thường, một số tiền khuếch đại cung cấp USB, FireWire, S/PIDF và các đầu nối kỹ thuật số khác giúp chúng thân thiện với DAW.

Sở hữu nhiều bộ tiền khuếch đại

Như bạn thấy, các bộ tiền khuếch đại khác nhau có khả năng và đặc điểm âm thanh rất khác nhau. Nếu bạn có một phòng thu mà bạn có thể thực hiện một buổi thu âm ca sĩ-nhạc sĩ acoustic một tuần và một ban nhạc rock vào tuần tiếp theo, thì việc có nhiều bộ tiền khuếch đại đa năng cũng quan trọng như việc có nhiều loại mic khác nhau.

Khi bạn tích lũy kinh nghiệm và thực hiện nhiều dự án khác nhau, bạn sẽ thấy rằng mình cần nhiều hơn một loại preamp để mang lại âm thanh tốt nhất có thể cho từng tình huống. Đừng lo lắng, điều này là bình thường. Cuối cùng, tất cả chúng ta đều trở thành những kẻ nghiện thiết bị!

Nếu việc sở hữu nhiều bộ tiền khuếch đại không phải là một lựa chọn với ngân sách của bạn hoặc bạn chưa thực sự cam kết với ý tưởng sở hữu nhiều bộ tiền khuếch đại, thì hãy cân nhắc đến một thứ đa năng như A Designs MP-2A . Với hai kênh riêng biệt, bạn có thể ghi lại các nhạc cụ ở chế độ âm thanh nổi và hai công tắc âm thanh cung cấp bốn chữ ký âm thanh độc đáo để có nhiều tùy chọn âm sắc tuyệt vời.

Thiết bị A Designs MP-2A đa năng cung cấp các kênh riêng biệt để ghi âm âm thanh nổi và chuyển đổi âm sắc giúp tăng thêm nét riêng cho dự án của bạn.

Vậy tôi nên mua loại preamp nào?

Xác định số lượng đầu vào bạn cần, loại âm thanh nào là cần thiết nhất cho dự án của bạn, những tính năng bổ sung bạn muốn và bắt đầu từ đó.

Tìm hiểu thêm về cách bộ tiền khuếch đại phù hợp với toàn bộ quy trình ghi âm với Hướng dẫn mua thiết bị ghi âm của chúng tôi .

Chúng tôi muốn bạn hài lòng với sản phẩm preamp của mình và cung cấp chế độ đảm bảo hài lòng 100% cùng chính sách đổi trả hào phóng để bạn có thể tự tin đặt mua preamp mới.

Thuật ngữ của Preamp

9 chân - Thuật ngữ chung cho đầu nối D-Sub 9 chân chủ yếu được sử dụng để đồng bộ hóa video. Alesis ADAT cũng sử dụng định dạng 9 chân để đồng bộ hóa.

ADAT - Từ viết tắt của Alesis Digital Audio Tape, một hệ thống ghi âm băng kỹ thuật số được phát triển bởi tập đoàn Alesis vào năm 1991. Được gọi đơn giản là ADAT, loạt máy ghi âm kỹ thuật số đa rãnh dạng mô-đun này đã cách mạng hóa việc ghi âm kỹ thuật số chuyên nghiệp và gia đình.

ADAT Lightpipe - “Lightpipe” là thuật ngữ chỉ cáp quang được sử dụng để kết nối các thiết bị được trang bị cổng quang ADAT.

ADAT Optical - Một thông số kỹ thuật giao diện quang kỹ thuật số độc quyền của Alesis Corporation cho phép truyền tám kênh âm thanh kỹ thuật số qua một cáp quang duy nhất ở tốc độ tối đa là 24-bit/48kHz. Tốc độ mẫu cao hơn như 24-bit/96kHz có thể được truyền qua giao diện quang ADAT, tuy nhiên, số lượng kênh khả dụng bị giảm. (Xem, S/MUX)

Chuyển đổi AD/DA - Một cách viết tắt của cụm từ “chuyển đổi analog sang kỹ thuật số và chuyển đổi kỹ thuật số sang tương tự”. (Xem Bộ chuyển đổi kỹ thuật số)

AES/EBU - Từ viết tắt của Audio Engineering Society/European Broadcasting Union). Tên gọi chính thức là AES3, AES/EBU là tên thường được dùng cho giao diện nối tiếp chuyên nghiệp dùng để truyền âm thanh kỹ thuật số giữa các thiết bị. AES/EBU không bị ràng buộc với bất kỳ tốc độ lấy mẫu hoặc tiêu chuẩn âm thanh nào. Đôi khi được gọi tắt là AES, đầu nối và giắc cắm ba chấu giống như loại dùng cho cáp XLR cân bằng, tuy nhiên, trở kháng của cáp AES khác với trở kháng của cáp mic. Trở kháng cáp âm thanh analog tiêu chuẩn là 45 ohm đến 70 ohm, trong khi AES/EBU là 88 ohm đến 132 ohm. Để tránh lỗi kỹ thuật số do không khớp trở kháng vượt quá phạm vi dung sai rộng như vậy, Belden CDT Inc. (nhà sản xuất cáp AES) khuyến nghị sử dụng cáp AES xoắn đôi có vỏ bọc 100-120 ohm.

Thuật toán - Một quy trình giải quyết vấn đề từng bước, đặc biệt là một quy trình tính toán đệ quy (lặp đi lặp lại) đã được thiết lập để giải quyết một vấn đề trong một số bước hữu hạn. (Từ điển American Heritage)

Biên độ - Độ lớn của tín hiệu; sóng càng cao trên trung vị thì tín hiệu càng lớn. Trong hệ thống điện tử, biên độ là phép đo tín hiệu cao hơn điện áp trung vị hoặc mức hoạt động trung bình bao nhiêu vôn.

Analog - Trong ngôn ngữ, chúng ta sử dụng phép loại suy, thường có dạng một câu chuyện, để mô tả một khái niệm theo cách dễ hiểu hơn. Trong âm thanh, analog là biểu diễn các dạng sóng vật lý sử dụng điện áp hoặc dòng điện. Thực tế là biểu diễn này liên tục chứ không phải theo từng bước (thay đổi giữa hai mức điện áp rời rạc) là điều phân biệt thông tin analog với thông tin kỹ thuật số và là lý do tại sao chúng ta có xu hướng thấy tín hiệu analog dễ nghe hơn. Suy cho cùng, thế giới thực là analog.

Attack - Phần đầu của âm thanh, chẳng hạn như tiếng gảy dây đàn hoặc tiếng tách của một cái bẫy, cho đến khi đạt đến âm lượng tối đa, được coi là attack. Cạnh trước của dạng sóng tại đỉnh của attack và trước khi phần duy trì của âm thanh bắt đầu (xảy ra sau khi mức đỉnh giảm xuống một chút) được gọi là transient. Do đó, transient có xu hướng là phần to nhất của âm thanh và thường khó kiểm soát. Attack trên một bộ nén là thời gian cần thiết để độ khuếch đại giảm sau khi mức tín hiệu vượt qua ngưỡng.

Giao diện âm thanh - Giống như bộ trộn âm thanh, giao diện âm thanh sẽ kết hợp đầu vào analog và bộ tiền khuếch đại. Tuy nhiên, sau bộ tiền khuếch đại, tín hiệu được chuyển đổi thành thông tin kỹ thuật số và được gửi qua đầu ra kỹ thuật số đến máy tính. Thông tin kỹ thuật số được xử lý thông qua phần mềm và sau đó được trả về giao diện, tại đó nó được chuyển đổi trở lại thành tín hiệu analog để phát lại (xem chuyển đổi A/D/A).

Cân bằng/Không cân bằng - Một phương pháp đấu dây cáp âm thanh giúp loại bỏ nhiễu nhờ khả năng loại bỏ chế độ chung. Cáp cân bằng bao gồm hai dây xoắn và một lớp chắn. Một dây được coi là dương so với đất, dây còn lại là âm và lớp chắn, không mang tín hiệu, là lớp bọc bên ngoài bằng vật liệu dẫn điện được nối đất ở cả hai đầu. Tín hiệu được truyền qua một dây và được nhận lại trên dây kia, trong khi lớp chắn thực hiện chính xác như tên gọi của nó. Trong cáp cân bằng đúng cách, trở kháng bằng nhau trên cả hai đường so với đất. Điều này đảm bảo nhiễu được thu như nhau trên cả hai dây. Ví dụ, đầu vào cân bằng của bộ tiền khuếch đại chỉ khuếch đại sự khác biệt giữa các đường, do đó loại bỏ nhiễu chung cho cả hai. Trong cáp không cân bằng, chỉ có một dây dẫn tín hiệu dương, trong khi tín hiệu âm được dẫn trên lớp chắn. Bất kỳ nhiễu nào được tạo ra trong cáp sẽ đi vào tín hiệu âm thanh.

BNC (Bayonet Neill-Concelman) - Một đầu nối khóa lưỡi lê thu nhỏ cho cáp đồng trục. Tên BNC bắt nguồn từ những người sáng tạo ra nó là Paul Neill và Carl Concelman. Khi còn làm việc tại Bell Labs, Neill đã phát triển một đầu nối trở thành tiêu chuẩn của Hải quân Hoa Kỳ được gọi là đầu nối N. Concelman đã phát triển một phiên bản lưỡi lê của đầu nối N, được gọi là đầu nối C. Cùng nhau, họ đã phát triển một phiên bản lưỡi lê khóa thu nhỏ của đầu nối C, được đặt tên là loại BNC theo tên của cả hai người. Trong âm thanh, cáp đồng trục 75 ohm có đầu nối BNC được sử dụng để truyền tín hiệu đồng hồ từ để đồng bộ hóa các thiết bị kỹ thuật số.

Tăng cường - Một thuật ngữ được áp dụng cho nhiệm vụ cân bằng, trong đó các mức tần số được chọn được khuếch đại hoặc tăng cường (Xem thêm, Cắt).

Cắt xén - Khi các đỉnh sóng lớn nhất "va chạm" vào trần của bộ khuếch đại, các đỉnh sóng sẽ bị dẹt và xuất hiện như thể đỉnh sóng đã bị cắt xén—hiện tượng méo tiếng xảy ra.

Tỷ lệ loại bỏ chế độ chung (CMRR) - Trong các đường cáp dài, nhiễu trở thành vấn đề. Cáp có thể thu được tần số vô tuyến (RF) và các nhiễu khác, đó là lý do tại sao cáp cân bằng được sử dụng vì khả năng loại bỏ nhiễu của chúng. CMRR xác định mức độ tín hiệu bị loại bỏ tại đầu vào của hệ thống cân bằng.

Nén - Một sự kiện tích cực (một cái gì đó có giá trị lớn hơn không và không phải là số âm) chẳng hạn như sóng âm tác dụng lực lên môi trường như khí quyển, làm tăng mật độ và áp suất bên trong nó. Trong âm thanh, nén là hành động giảm dải động của tín hiệu âm thanh thông qua bộ nén hoặc bộ xử lý động lực học khác. (Xem Bộ nén)

Máy nén - Một thiết bị âm thanh làm giảm dải động của tín hiệu và do đó làm tăng mức trung bình tổng thể của tín hiệu. Về bản chất, máy nén "hạ thấp cầu nối". Nó thu hẹp khoảng cách giữa tín hiệu mềm nhất và lớn nhất. Với dải động hẹp hơn, tín hiệu mềm hơn nghe to hơn so với tín hiệu lớn hơn, đó là lý do tại sao chúng ta thấy mức trung bình tổng thể tăng lên. Máy nén có thể dễ dàng được coi là thiết bị tăng hoặc giảm mức xung quanh điểm đặt. Điểm đặt đó được xác định bởi điều khiển ngưỡng và lượng tăng hoặc giảm của đầu ra so với đầu vào được cố định bởi điều khiển tỷ lệ. Ví dụ, với ngưỡng được đặt ở mức 10dB và tỷ lệ được đặt ở mức 2:1, cứ mỗi 2dB trên ngưỡng 10dB, đầu ra sẽ chỉ tăng 1dB. Nếu tín hiệu giảm 2dB, đầu ra sẽ giảm 1dB. Về bản chất, tín hiệu lớn đã trở nên nhỏ hơn, trong khi tín hiệu mềm hơn đã trở nên to hơn, vì nó không bị giảm nhiều. Hiệu ứng tổng thể của việc giảm dải động là ngăn chặn vật liệu chương trình như bản nhạc có giọng hát có bước nhảy lớn về mức độ khỏi làm quá tải đầu vào của máy ghi âm. Nó cũng cho phép bản nhạc "nằm tốt hơn trong bản phối" bằng cách ngăn các đoạn to nhất nổi bật quá nhiều ("nằm trên bản phối") và các đoạn nhẹ nhất khỏi bị chôn vùi trong bản phối. Do khả năng tạo ra các thay đổi về âm sắc bằng cách nén có chọn lọc các tần số và dạng sóng cụ thể, nén cũng được sử dụng như một công cụ sáng tạo để làm dày âm thanh trống, tăng độ duy trì âm trầm, làm mượt giọng hát và đưa các âm thanh cụ thể lên phía trước trong bản phối.

Convolution - Một quá trình toán học về mối tương quan giữa hai hàm. Convolution là một tích phân thể hiện lượng chồng chéo của một hàm khi nó được dịch chuyển qua hàm kia. Do đó, nó "pha trộn" một hàm với một hàm khác và là tích của hai hàm đó. Trong âm thanh, convolution cho phép bạn lấy âm thanh của một cây sáo làm ví dụ và xử lý nó thông qua một chiếc bình pha lê. Do đó, nó là một công cụ rất mạnh mẽ để tạo ra các mô phỏng thực tế về phản ứng âm thanh của không gian vật lý hoặc các thiết bị phần cứng khác.

Cắt - Một thuật ngữ được áp dụng cho nhiệm vụ cân bằng, trong đó các mức tần số được chọn bị suy yếu (giảm mức). (Xem thêm Tăng cường).

D-Sub (D-Subminiature) - D-Sub là tiền tố được sử dụng để mô tả các đầu nối nhiều chân thường được sử dụng trong thiết bị âm thanh. Các đầu nối D-Sub có cấu hình 9, 15, 25, 37 và 50 chân. (Xem Hướng dẫn mua cáp)

DAW - Từ viết tắt của Digital Audio Workstation. Trong âm thanh, DAW có thể được coi là hệ thống phần cứng tất cả trong một bao gồm bộ trộn, máy ghi âm kỹ thuật số và các mô-đun tạo âm thanh với các tính năng chỉnh sửa cho phép bạn tạo, ghi và trộn nhạc. DAW cũng áp dụng cho các hệ thống lai kết hợp giao diện âm thanh, máy tính và phần mềm tạo/ghi âm nhạc. DAW cũng có thể chỉ riêng phần mềm tạo/ghi âm nhạc.

dBm - Một đơn vị đo công suất tín hiệu. Chữ m thường là viết tắt được chấp nhận của mW đối với milliwatt. dBm là đơn vị đo lường thể hiện mối quan hệ giữa decibel và công suất được tham chiếu đến 1 millwatt. (Xem Decibel)

dBu - Một đơn vị đo lường thể hiện mối quan hệ giữa decibel và điện áp được quy về 0,775 vôn. (Xem Decibel)

dBV - Đơn vị đo lường thể hiện mối quan hệ giữa decibel và điện áp quy chiếu đến 1 vôn. (Xem Decibel)

DC (Dòng điện một chiều) - Về mặt chức năng, ngược lại với dòng điện xoay chiều (AC), DC không đổi hướng. Trong khi hầu hết các thành phần trong thiết bị điện tử đều được cấp nguồn bằng DC, DC không tốt cho tín hiệu âm thanh, đặc biệt là tín hiệu truyền đến loa, vì DC không tạo ra âm thanh và sử dụng nhiều điện năng hơn.

Phân cực DC - Micro tụ điện, sử dụng cảm biến tụ điện để chuyển đổi sóng khí quyển (âm thanh) thành tín hiệu điện, thường sử dụng điện áp DC cao để phân cực (sạc dương hoặc sạc âm) các tấm của cảm biến tụ điện.

Decibel (dB) - Được đặt theo tên Alexander Graham Bell vì lần đầu tiên sử dụng trong điện thoại, bel là đơn vị đo lường được sử dụng để chỉ mức âm thanh. Một decibel bằng một phần mười của bel. Vì tai của chúng ta có khả năng phát hiện những thay đổi trong âm thanh theo phần triệu, nên decibel là cách viết tắt logarit (dựa trên lũy thừa của 10) cho phép chúng ta mô tả những thay đổi số lớn bằng những con số có ý nghĩa nhỏ hơn. Ví dụ, thay vì nói dải động là 32.000 đến 1, chúng ta nói là 90dB. Trong ví dụ này, là phép đo mức tín hiệu, giá trị tính bằng dB bằng 20 lần logarit của tỷ lệ giữa hai mức tín hiệu khác nhau. (Decibel luôn là thước đo tỷ lệ, là một giá trị liên quan đến một giá trị khác.) Mức áp suất âm thanh (SPL), mức tín hiệu và sự thay đổi mức tín hiệu đều được đo bằng dB. Một dB là sự thay đổi nhỏ nhất về mức mà hầu hết mọi người có thể nghe thấy, trong khi 6-10dB được người nghe cảm nhận là to gấp đôi. Vì vậy, khi bạn nhìn thấy 0 dB trên đồng hồ đo, thì thực tế đó là điện áp tham chiếu. (Xem thêm dBm, dBV và dBu)

De-esser - Một loại máy nén phản ứng với tần số thay vì mức độ. Như tên gọi của nó, chức năng chính của nó là loại bỏ âm thanh “ssss” của giọng nói con người khi ghi âm (gọi là sibilance), tuy nhiên, de-esser cũng có thể được sử dụng để chế ngự tiếng chũm chọe chói tai.

Bàn làm việc - Thuật ngữ chuyên ngành dùng để chỉ máy trộn âm thanh hoặc bàn điều khiển thu âm (chủ yếu được các kỹ sư người Anh sử dụng).

DI - Từ viết tắt của Direct Input hoặc Direct Inject, hộp DI hoặc DI cũng được gọi là hộp trực tiếp, là thiết bị cho phép một nhạc cụ như guitar hoặc bass được kết nối trực tiếp với đầu vào của bộ trộn mic hoặc mức đường truyền bằng cách chuyển đổi đầu ra trở kháng cao không cân bằng của nhạc cụ thành trở kháng thấp cân bằng.

Bộ chuyển đổi kỹ thuật số - Tên chung cho các chip xử lý lấy thông tin tương tự và chuyển đổi thành thông tin kỹ thuật số. Bộ chuyển đổi kỹ thuật số được chia thành hai loại: Bộ chuyển đổi A/D, lấy tín hiệu tương tự và chuyển đổi thành thông tin kỹ thuật số, và Bộ chuyển đổi D/A, lấy thông tin kỹ thuật số và chuyển đổi thành tín hiệu tương tự. Trong âm thanh, bộ chuyển đổi A/D thường được thấy ở phía đầu vào của giao diện âm thanh hoặc ở phía đầu ra của bộ tiền khuếch đại (thường thông qua thẻ tùy chọn), trong khi bộ chuyển đổi D/A được tìm thấy ở phía đầu ra của giao diện âm thanh. (Xem Chuyển đổi A/D/A)

Ghi âm trực tiếp - Quá trình ghi âm một nhạc cụ như bass điện mà không cần micrô. Quá trình này được thực hiện bằng cách sử dụng hộp trực tiếp để gửi tín hiệu thẳng vào bộ trộn hoặc đầu vào hi-Z tích hợp trên bộ tiền khuếch đại hoặc máy trạm kỹ thuật số, v.v. (Xem DI)

Distortion - Về mặt kỹ thuật, bất kỳ tín hiệu nào đi qua hệ thống âm thanh và bị thay đổi theo bất kỳ cách nào khác ngoài âm lượng. Trong một hệ thống hoàn hảo, tín hiệu thuần túy sẽ không bị thay đổi. Tuy nhiên, không có hệ thống hoàn hảo nào tồn tại. Distortion, như đã được biết đến rộng rãi hơn, là sự thay đổi nghiêm trọng của tín hiệu do các thành phần không mong muốn, hiện tượng nhiễu hoặc tiếng ồn; hoặc là sự thay đổi nghiêm trọng nhưng mong muốn (chẳng hạn như do bàn đạp hiệu ứng guitar tạo ra). Cuối cùng, có hai loại méo tiếng: loại bạn thích và loại bạn không thích.

Doubling - Lấy từ kỹ thuật trong dàn nhạc giao hưởng, trong đó các nhạc cụ khác nhau chơi cùng một cụm từ để tạo ra âm thanh dày hơn. Doubling trong bản thu âm nhạc pop thường ám chỉ một ca sĩ hoặc nghệ sĩ guitar biểu diễn cùng một phần hai lần. Mỗi lần thu được ghi thành các bản nhạc riêng biệt, sau đó được kết hợp trong bản phối. Sự khác biệt tinh tế về thời gian và cao độ tạo ra một kết cấu thú vị cũng như âm thanh dày hơn. John Lennon của The Beatles đặc biệt nổi tiếng với kỹ thuật này. The Beatles thường kết hợp một bản nhạc giọng hát chính được nhân đôi với một bản nhạc hòa âm đơn để tạo ra ảo giác về một bản hòa âm ba phần.

Drum Overheads - Trong thuật ngữ phòng thu, drum overheads là micro được đặt trên bộ trống (cao hơn đầu của tay trống khoảng 3 đến 4 feet) chủ yếu để thu chũm chọe. Một micro có thể được sử dụng làm drum overhead, tuy nhiên chúng thường là một cặp micro tụ điện màng loa nhỏ stereo. (Xem Hướng dẫn mua micro)

Dải động - Trong một thiết bị âm thanh như bộ tiền khuếch đại, dải động là phép đo được lấy từ tỷ số giữa tín hiệu không bị méo tiếng lớn nhất (điện áp đầu ra) với tín hiệu nhỏ nhất (độ nhiễu nền) được biểu thị bằng decibel (dB).

DSP - Viết tắt của Digital Signal Processing. Một phương tiện xử lý tín hiệu mạnh mẽ và linh hoạt sử dụng các thuật toán và phần cứng kỹ thuật số công suất cao (chip, CPU máy tính, v.v.).

Cảm ứng điện từ - Còn được gọi là ghép nối cảm ứng, đề cập đến việc truyền tín hiệu từ một thành phần này sang thành phần khác thông qua một từ trường chung. Sự thay đổi dòng điện chạy qua một thành phần sẽ tạo ra dòng điện chạy qua thành phần kia. Các thành phần này có thể được chứa trong một đơn vị duy nhất, chẳng hạn như mặt sơ cấp và mặt thứ cấp của máy biến áp.

Enhancer - Thay vì sử dụng EQ để đưa ra nội dung tần số cao để rõ ràng hơn, mạch enhancer tách nội dung hài hòa khỏi tín hiệu, khuếch đại nó và kết hợp lại các hài hòa được khuếch đại với tín hiệu gốc. Điều này cho phép giọng hát hoặc nhạc cụ được đưa ra trong bản phối mà không có vấn đề về pha và làm nổi bật tần số sibilant, có thể xảy ra khi tăng tần số cao bằng bộ cân bằng.

Envelope - Mô tả các chức năng của sóng âm theo thời gian. Envelope của sóng âm bao gồm attack, sustain và decay. Attack là quá trình chuyển đổi ban đầu từ im lặng sang mức âm lượng cao nhất, được gọi là peak, sustain là thời lượng của âm thanh và decay là thời gian cần thiết để âm thanh mờ dần về 0. Trong tổng hợp, envelope bao gồm bốn thành phần; attack, decay, sustain và release (ADSR). Tuy nhiên, nó vẫn là chức năng của âm thanh theo thời gian, decay là thời gian cần thiết để mức đỉnh của attack giảm xuống mức sustain, trong khi release (được gọi như vậy vì nó bắt đầu khi một phím trên bàn phím của bộ tổng hợp được nhả ra) là thời gian cần thiết để âm thanh mờ dần sau khi phím được nhả ra.

EQ - Viết tắt của “equalizer.” Cũng được dùng như một động từ như trong “to EQ” nghĩa là “cân bằng” cái gì đó.

Equalizer - Ban đầu được sử dụng trong điện thoại để bù cho việc mất tần số trong quá trình truyền, một thiết bị làm cho tín hiệu đầu ra bằng với tín hiệu đầu vào, do đó có tên là equalizer. Equalizer ngày nay bao gồm một số bộ lọc điện tử có thể điều chỉnh hoặc cố định giúp thay đổi đáp ứng tần số (thay đổi mức trên một phạm vi tần số) của tín hiệu âm thanh. Bạn có thể coi equalizer là bộ khuếch đại phụ thuộc vào tần số. Equalizer là chủ động hoặc thụ động.

Bậc chẵn - Tần số hài hòa là bội số của một âm cơ bản nhân với các số nguyên chẵn như 2, 4, 6, v.v. Một hài hòa bậc hai sẽ là kết quả của một âm cơ bản nhân với 2.

FireWire - Apple Inc. và Texas Instruments" triển khai chung Chuẩn Bus nối tiếp IEEE P1394. FireWire là bus nối tiếp tốc độ cao dành cho các thiết bị ngoại vi hỗ trợ "cắm và chạy" (cấu hình tự động) và "cắm nóng" (thay đổi thiết bị ngoại vi trong khi đang chạy). Thế hệ đầu tiên của nó, FireWire 400, có thể truyền hàng trăm kênh âm thanh kỹ thuật số độ phân giải cao, không nhiễu và tối đa 256 kênh MIDI. FireWire 800 thế hệ thứ hai có thể xử lý gấp đôi số luồng thời gian thực đồng thời.

Tần số - Số chu kỳ hoàn chỉnh của một dạng sóng trong một khoảng thời gian nhất định. Tần số được biểu thị bằng Hertz (Hz). Một Hertz bằng 1 chu kỳ mỗi giây. Khi số chu kỳ mỗi giây tăng lên, thì độ cao cũng tăng theo.

Dải tần số - Phạm vi hoặc khoảng tần số thực tế từ thấp đến cao mà một thiết bị có thể truyền qua hoặc tái tạo.

Đáp ứng tần số - Một phép đo biên độ của một tần số cụ thể ở một mức đầu vào nhất định. Do đó, nó cho thấy sự thay đổi biên độ (thay đổi về âm lượng) ở mức đầu ra trên toàn bộ dải tần số. Ví dụ, một thông số kỹ thuật có thể cho thấy rằng dựa trên một tín hiệu đầu vào nhất định, bộ tiền khuếch đại sẽ xuất ra 80dB ở 20kHz, 78dB ở 10kHz và 83dB ở 1kHz. Thông số kỹ thuật có thể được viết là Đáp ứng tần số: ±3dB @ 40Hz – 20kHz. Điều này có nghĩa là trong dải tần số nhất định, mức đầu ra sẽ thay đổi ở đâu đó trong phạm vi 6dB [(-3dB) + (+3dB)] không thấp hơn hoặc cao hơn 3dB. Đối với các tín hiệu được tạo ra ngoài phạm vi chỉ định, sự thay đổi ở mức đầu ra có thể lớn hơn 3dB.

Âm cơ bản - Âm hoặc cao độ thấp nhất của một chuỗi hài hòa. Bất kỳ vật thể nào có thể rung động sẽ tạo ra một tần số cơ bản và bội số của tần số gốc đó được gọi là hài hòa hoặc âm bội. Cấu trúc của chuỗi âm bội của một vật thể rung động nhất định mang lại cho nó một đặc điểm âm thanh độc đáo được gọi là âm sắc.

Độ khuếch đại - Lượng khuếch đại (điện áp, dòng điện hoặc công suất) của tín hiệu âm thanh, thường được biểu thị bằng decibel (dB).

Âm bội - Một chuỗi các âm nhạc có tần số là bội số của một âm cơ bản. Cũng được gọi là âm bội và âm một phần.

Khoảng trống - Phạm vi động giữa mức hoạt động trung bình của hệ thống và mức xảy ra hiện tượng méo tiếng nghiêm trọng.

Hertz (viết tắt là Hz) - Đơn vị đo tần số. Một Hertz bằng một chu kỳ mỗi giây. (Theo Heinrich Rudolf Hertz, 1857-1894.)

Bộ lọc thông cao - Một mạch điện tử cho phép tất cả các tần số trên tần số cố định (không phải bằng không) lên đến tần số vô hạn. Bộ lọc thông cao hữu ích để loại bỏ tiếng ồn tần số thấp.

Hi-Z - Biểu thức tượng trưng cho trở kháng cao. Trong toán học điện tử, “Z” được dùng để biểu thị trở kháng. Khi bạn thấy cụm từ đầu vào hi-Z, nó chủ yếu ám chỉ đầu vào nhạc cụ trực tiếp (guitar, bass, v.v.). (Xem DI).

Trở kháng - Sự kết hợp của các yếu tố hạn chế dòng điện chạy qua mạch điện xoay chiều. Tương tự về khái niệm với điện trở, trở kháng có hai thành phần: điện trở và điện kháng. Điện kháng cũng có hai thành phần, một phần "thực" (điện trở) và một phần "ảo", là điện trở gây ra bởi sự dịch pha (ví dụ thời gian cần thiết để các thành phần khác như cuộn cảm và tụ điện sạc và xả).

Intermodulation - Mô tả sự méo tiếng xảy ra như một sản phẩm của các phi tuyến tính trong một hệ thống âm thanh tạo ra tần số nhịp trong dạng sóng phức tạp. Tần số nhịp (hiệu ứng xung mà bạn nghe thấy khi hai nốt có cùng cao độ hơi lệch tông) là tích của các tần số không liên quan về mặt hài hòa với các âm cơ bản. Thay vì là bội số của các âm cơ bản, chúng là các tần số tổng và hiệu. Intermodulation xảy ra khi tổng hoặc hiệu tần số của một tín hiệu cụ thể giao thoa với tần số của một tín hiệu khác. Nhìn chung, intermodulation là một dạng méo tiếng rất khó chịu, không liên quan đến âm nhạc.

kHz - Hertz theo bội số của một nghìn được biểu thị là kHz. (Chữ “k” viết thường là ký hiệu được chấp nhận cho 1.000.) Ví dụ 2,5kHz sẽ bằng 2.500 Hertz.

Độ trễ - Thời gian cần thiết để tín hiệu đi qua thiết bị hoặc được xử lý bằng phần mềm. Trong quá trình ghi âm DAW, độ trễ trở thành vấn đề, đặc biệt là trong quá trình theo dõi do có độ trễ đáng kể giữa thời điểm một nốt nhạc được đánh và sau đó đến tai người biểu diễn. Sự kết hợp giữa độ trễ phần cứng và phần mềm trong DAW dựa trên máy tính có thể khiến việc biểu diễn trở nên bất khả thi, vì các nhạc sĩ dựa vào phản hồi tức thời để căn chỉnh thời gian và cảm nhận. (Xem Zero-Latency)

LED - Từ viết tắt của “light-emitting diode.” LED là một thiết bị thể rắn phát ra ánh sáng không nhất quán trong khi dẫn dòng điện theo hướng thuận. Điốt thuộc loại chất bán dẫn, vì chúng chỉ cho dòng điện đi qua theo một hướng. Được phát minh bởi Nick Holonyak Jr. vào năm 1962, đèn LED được sử dụng trong một số ứng dụng bao gồm đo âm thanh và đèn báo bật/tắt. Ví dụ, đèn xanh lam, xanh lục, vàng hoặc đỏ mát mẻ bật sáng khi bạn bật màn hình là đèn LED.

Limiter - Về cơ bản giống như một bộ nén, ngoại trừ việc nó không cho phép tín hiệu vượt quá ngưỡng cài đặt. Ví dụ, nếu ngưỡng của bộ giới hạn (mức mà bộ giới hạn sẽ tác động lên tín hiệu) được đặt thành –20dB, khi mức tín hiệu đạt đến –20dB trở lên, mức đầu ra vẫn ở mức –20dB. Limiter được sử dụng để ngăn tín hiệu bị cắt hoặc quá tải loa, máy ghi âm và bộ khuếch đại công suất, v.v.

Mức đường truyền - Mức điện áp hoạt động tiêu chuẩn cho thiết bị âm thanh chuyên nghiệp và tiêu dùng. Thiết bị chuyên nghiệp hoạt động ở mức +4dBu, tức là 1,23 vôn rms, trong khi thiết bị tiêu dùng và một số thiết bị chuyên nghiệp hoạt động ở mức –10dBV hoặc 0,316 vôn rms. Hệ thống –10dBV sẽ cung cấp chất lượng tương đương với hệ thống +4dBu. Sự cố xảy ra khi bạn cố gắng kết nối đầu ra +4dBu với đầu vào –10dBV và ngược lại. Miễn là tất cả các thiết bị được liên kết đều hoạt động ở cùng một mức, niềm vui và sự phấn khích sẽ tràn ngập.

Tuyến tính - Một hệ thống âm thanh được coi là tuyến tính trong đó sự thay đổi ở đầu ra tỷ lệ thuận với đầu vào và có thể được biểu diễn trên đồ thị dưới dạng đường thẳng. Một hệ thống tuyến tính phải chứng minh được tính tỷ lệ thuận, tính cộng và hoạt động theo cách có thể dự đoán được. Để kiểm tra tính tỷ lệ thuận, một tín hiệu được đưa vào hệ thống. Nếu cường độ tín hiệu tăng gấp đôi, thì chúng ta có thể dự đoán rằng đầu ra cũng sẽ tăng gấp đôi. Ví dụ, nếu chúng ta gắn micrô vào một bộ khuếch đại guitar và tiếng guitar to gấp đôi, thì micrô sẽ phản hồi gấp đôi nếu đó là hệ thống tuyến tính. Để kiểm tra hàm cộng, một bộ khuếch đại guitar thứ hai được đặt trước micrô. Phản hồi của micrô phải bằng tổng của cả hai tủ guitar (M ra = G1 + G2). Hành vi có thể dự đoán được của các hệ thống tuyến tính có tầm quan trọng đặc biệt đối với loa. Khi phát nhạc trên một hệ thống thể hiện sự thay đổi lớn hơn so với loa được sử dụng để trộn nhạc (và ngược lại), mức độ của một số nhạc cụ nhất định sẽ có vẻ thay đổi.

Tải - Trong điện tử, tải tiêu thụ năng lượng để thực hiện một số dạng công việc. Bất kỳ thành phần hoặc thiết bị nào được kết nối với nguồn và lấy dòng điện từ nguồn đều được coi là tải. Tải là một hiệu ứng là hàm của trở kháng của tải. Ví dụ, nếu tải có trở kháng cao (chống lại dòng điện chạy qua), nó sẽ lấy một lượng nhỏ dòng điện từ nguồn, do đó tải là nhỏ (tải nhẹ). Ngược lại, một lượng nhỏ trở kháng tải sẽ lấy dòng điện tải cao hơn từ nguồn (tải nặng).

Bộ lọc thông thấp - Trái ngược với bộ lọc thông cao, bộ lọc thông thấp cho phép tất cả các tần số dưới tần số xác định đi qua trong khi làm suy giảm tất cả các tần số trên.

MIDI (Giao diện kỹ thuật số nhạc cụ) - Được thúc đẩy bởi Dave Smith vào đầu những năm 80 (người sáng lập Sequential Circuits và là nhà thiết kế của bộ tổng hợp Prophet 5 huyền thoại cùng nhiều người khác) sau các cuộc họp với Tom Oberheim của Oberheim Electronics và Ikutaro Kakehashi của Roland, mục đích của MIDI là thiết lập một giao thức truyền thông chung giữa các nhạc cụ điện tử và thiết bị ngoại vi từ các nhà sản xuất khác nhau trên khắp thế giới. Ngày nay, MIDI được sử dụng trong mọi khía cạnh của âm nhạc kỹ thuật số bao gồm sáng tác, biểu diễn, sắp xếp, kích hoạt âm thanh và ánh sáng, đồng bộ hóa, v.v.

Dải trung - Khi mô tả tần số của phổ âm thanh cho mục đích thực tế, chẳng hạn như khi áp dụng cân bằng, người ta thường chia thành ba phần: thấp, trung bình (dải trung bình) và cao. Vì dải trung bình bao gồm một dải tần số rộng hơn so với dải thấp hoặc cao của phổ, nên nó cũng được chia thành ba phần với dải trung bình thấp hơn và dải trung bình cao hơn làm tiêu chuẩn. (Chúng tôi không nói "dải trung bình". Bạn có thể nói nếu muốn, nhưng chúng tôi thường không làm vậy.) Dải trung bình thấp kéo dài từ khoảng 250Hz đến 1kHZ và dải trung bình cao từ khoảng 4kHz đến 8kHz. Hãy nhớ rằng đây chỉ là những giá trị gần đúng và luôn có sự chồng chéo. Ngoài ra, mặc dù dải trung bình cao có vẻ khá cao, nhưng nói "dải trung bình cao" có vẻ hợp lý hơn là "dải cao thấp".

Mixdown - Đây là hành động tổng hợp hoặc trộn nhiều bản nhạc đơn âm trong một bản ghi âm và kết hợp chúng thành một, hai hoặc nhiều bản nhạc (trong trường hợp âm thanh vòm). Và chúng ta sử dụng gì để thực hiện mixdown? Hands . . . bất kỳ ai . . . Bueller? Bueller? (Gợi ý: hãy xem trực tiếp bên dưới.)

Bộ trộn âm - Như tên gọi của nó, bộ trộn âm lấy một số tín hiệu đầu vào trên các kênh riêng lẻ và tổng hợp (kết hợp) chúng thành một hoặc hai tín hiệu đầu ra. (Xem Bảng điều khiển ghi âm)

Mô hình hóa (Tổng hợp mô hình hóa vật lý) - Việc sử dụng các quy trình tính toán bao gồm các phương trình toán học và thuật toán để mô phỏng nguồn âm thanh vật lý như đàn violin, piano hoặc bộ tổng hợp. Ví dụ, một plug-in phần mềm nhạc cụ ảo có thể tạo ra chính xác âm thanh của một bộ tổng hợp cổ điển, chẳng hạn như Mini Moog, bằng cách mô hình hóa không chỉ âm thanh đầu ra mà còn cả hiệu ứng của các mạch phần cứng lên âm thanh, chẳng hạn như bộ tạo âm, bộ tạo bao và thậm chí cả hoạt động của từng thành phần như hiệu ứng của bóng đèn được đặt trong đường dẫn mạch. Do đó, mô hình hóa được biết đến với độ chính xác về mặt tái tạo chất lượng của bất kỳ thiết bị tạo âm thanh hoặc xử lý âm thanh nào. Mặc dù mô hình hóa không phải là một khái niệm mới, nhưng nó chỉ mới trở nên nổi bật trong công nghệ âm nhạc trong hai thập kỷ qua nhờ sự tinh chỉnh Thuật toán Karplus-Strong của Julius O. Smith III (và những người khác) và sự gia tăng công suất DSP khả dụng vào cuối những năm 80.

Mono - Viết tắt của monophonic hoặc monoaural. Một hệ thống lấy một hoặc nhiều nguồn âm thanh và ghi lại, tái tạo hoặc truyền chúng qua một kênh duy nhất.

Phi tuyến tính - Một hệ thống phi tuyến tính là hệ thống mà hành vi không phải là tổng các bộ phận của nó hoặc bội số của chúng, và do đó, hành vi của nó không thể được dự đoán chính xác. Ví dụ, trong một hệ thống âm thanh phi tuyến tính, đầu vào sẽ không khớp với đầu ra, do đó nếu một sóng sin thuần túy được truyền qua thiết bị, hình dạng của nó sẽ khác nhau ở đầu ra.

Nyquist - Lý thuyết Khi làm việc tại Bell Labs vào những năm 1920, Harry Nyquist đã khám phá ra các tiêu chí cho các hệ thống dữ liệu lấy mẫu như chúng ta đã biết ngày nay. Lý thuyết Nyquist nêu rằng đối với các hàm tuần hoàn (lặp lại theo các khoảng thời gian), nếu bạn lấy mẫu ở tốc độ nhanh gấp ít nhất gấp đôi tín hiệu quan tâm, thì không có thông tin (dữ liệu) nào bị mất khi tái tạo. Vì sóng âm thanh đã được nhà toán học người Pháp Joseph Fourier chứng minh là các hàm tuần hoàn, nên chúng có thể được lấy mẫu mà không bị mất thông tin bằng cách tuân theo các quy tắc của Nyquist. Theo lý thuyết của Nyquist, tần số cao nhất có thể được lấy mẫu chính xác là một nửa tần số lấy mẫu (được gọi là tần số Nyquist). Ví dụ, tần số Nyquist của một đĩa CD âm thanh (Đĩa CD) là 22,05kHz, bằng một nửa tần số lấy mẫu chuẩn là 44,1kHz.

Sóng hài bậc lẻ - Là tần số là bội số của tần số cơ bản với các số lẻ, chẳng hạn như 3, 5, 7, v.v.

Op-Amp (Bộ khuếch đại thuật toán) - Khối xây dựng cơ bản của xử lý tín hiệu tương tự, op-amp là mạch tích hợp trạng thái rắn có hai đầu vào có cực tính ngược nhau và một đầu ra.

Quãng tám hoàn hảo - Trong âm nhạc phương Tây, quãng tám là một khoảng cách kéo dài tám bậc thang âm diatonic trên hoặc dưới một nốt nhạc nhất định. Nốt cao hơn của một quãng tám hoàn hảo có tỷ lệ là 2:1; hay nói cách khác, tần số gấp đôi tần số của nốt thấp hơn. Quãng tám là âm bội đầu tiên của chuỗi âm bội.

Phantom Power - Trong các micro tụ điện phân cực DC thông thường, nguồn điện phantom cung cấp điện áp cần thiết để phân cực phần tử bộ chuyển đổi của micro (capsule) bằng cách sử dụng cùng hai đường như đường dẫn âm thanh cân bằng. Nó được gọi là nguồn điện "phantom" vì điện áp cung cấp thực sự vô hình đối với bất kỳ micro cân bằng nào. Công ty micro Neumann đã phát triển nguồn điện phantom vào năm 1966. (Xem thanh bên; Nguồn gốc của nguồn điện phantom)

Pha - Một giá trị thời gian cụ thể cho bất kỳ hàm tuần hoàn hoặc chu kỳ nào, biểu thị phần chu kỳ mà tín hiệu đã tiến tới.

Độ lệch pha - Nói chung khi chúng ta nói về độ lệch pha trong thuật ngữ âm nhạc, chúng ta đang nói đến sự dịch chuyển theo thời gian giữa hai sóng giống hệt nhau. Mối quan hệ giữa hai sóng được thể hiện bằng góc lấy từ một điểm cụ thể trong chu kỳ của mỗi sóng khi đo so với một điểm tham chiếu được chỉ định.

Plug-In - Plug-in về cơ bản là một chương trình "nhỏ hơn" chạy trong một chương trình lưu trữ cung cấp chức năng hoặc khả năng bổ sung cho phần mềm lưu trữ. Trong âm thanh, plug-in thường là các chương trình phần mềm mô phỏng các chức năng hoặc âm thanh của các phần cứng tương ứng, chẳng hạn như bộ nén, bộ cân bằng, bộ tạo hồi âm/trễ và thậm chí cả các nhạc cụ như bộ tổng hợp, đại dương cầm và đàn dây, v.v. Trong khi hầu hết các phần mềm ghi âm DAW đều đi kèm với các plug-in do nhà sản xuất phần mềm thiết kế, người dùng có thể chọn sử dụng các plug-in tương thích do các nhà sản xuất bên thứ ba thiết kế thay thế. Vì các plug-in sử dụng một lượng RAM đáng kể tùy thuộc vào loại xử lý, nên một số nhà sản xuất cung cấp các plug-in "có nguồn", bao gồm phần mềm và thẻ xử lý chuyên dụng có thể cắm vào hoặc kết nối với máy tính.

Cực tính - Chúng ta gọi điện thế dương và điện thế âm liên quan đến điện thế tham chiếu. Cực tính thường bị nhầm lẫn với đảo pha. Pha là hàm số của thời gian, trong khi cực tính thì không. Trong kỹ thuật âm thanh, chúng ta thường nói tín hiệu lệch pha, trong khi thực tế chúng ta muốn nói cực tính của nó bị đảo ngược.

Bộ tiền khuếch đại - Bộ khuếch đại đầu tiên trong chuỗi, bộ tiền khuếch đại lấy tín hiệu mức thấp từ bộ thu tín hiệu guitar, mic hoặc bàn xoay, v.v. và khuếch đại tín hiệu đó. Về mặt kỹ thuật, bộ tiền khuếch đại cung cấp mức tăng điện áp đáng kể và mức tăng dòng điện nhỏ, giúp bộ tiền khuếch đại phù hợp cho các ứng dụng ghi âm. Bộ khuếch đại công suất phải theo sau để dòng điện được khuếch đại đủ để cấp nguồn cho loa.

Đầu nối RCA (Phono Plug) - Ban đầu được phát triển bởi RCA Corporation, một đầu nối chân không cân bằng hiện là đầu nối tiêu chuẩn được sử dụng trong thiết bị âm thanh tiêu dùng cấp độ đường truyền và phòng thu dự án. 

Re-Amping - Một kỹ thuật ghi âm trong đó một nhạc cụ như bàn phím được ghi trực tiếp (xem Ghi trực tiếp) được gửi đến bộ khuếch đại nhạc cụ có micrô. Tín hiệu từ bộ khuếch đại được ghi lại một lần nữa và kết hợp tinh tế với bản nhạc được ghi trực tiếp trong bản phối. Kết quả là ảo giác về buổi biểu diễn trực tiếp, trong khi môi trường xung quanh phòng, bộ khuếch đại và phản hồi của micrô thêm chiều sâu cho âm thanh đơn sắc. Đôi khi, bộ khuếch đại micrô cũng được sử dụng để khuếch đại lại. Ví dụ, một bản nhạc giọng hát được ghi qua bộ khuếch đại bán dẫn trong suốt có thể được khuếch đại lại thông qua bộ khuếch đại đèn để tăng thêm độ dày cho giọng hát và nén tinh tế vào tần số cao.

Bảng điều khiển ghi âm - Lấy khái niệm cơ bản của một bộ trộn và thêm nhiều đầu vào, xử lý tín hiệu và định tuyến đến nhiều đầu ra hơn để đưa tín hiệu vào các kênh riêng lẻ của một máy ghi âm đa rãnh (cũng như đầu ra âm thanh nổi để đưa tín hiệu vào máy ghi âm chính 2 rãnh). Bảng điều khiển ghi âm cũng có đầu vào và đầu ra phụ (gửi/trả về phụ) và giắc cắm chèn cho phép tín hiệu được xử lý bởi thiết bị bên ngoài và trả về bảng điều khiển trước khi ra khỏi giai đoạn đầu ra. Bảng điều khiển ghi âm định dạng lớn hiện đại (còn gọi là bàn điều khiển) sẽ có phần chính có thể định tuyến tín hiệu tổng hợp đến nhiều bộ màn hình và kiểm soát mức độ gửi và trả về phụ, cũng như hệ thống đàm thoại cho phép kỹ sư giao tiếp với nghệ sĩ.

RMS (Root Mean Square) - Căn bậc hai của giá trị trung bình (trung bình cộng) của các bình phương của một nhóm số; rms cung cấp một cách có ý nghĩa để đo lường và thể hiện giá trị trung bình của một số giá trị rời rạc hoặc một hàm liên tục thay đổi. Trong điện tử âm thanh, chúng ta sử dụng rms để tính giá trị trung bình của các điện áp, watt, v.v. thay đổi thành một con số hữu ích và có ý nghĩa. Ví dụ, trong bộ khuếch đại công suất, khi các điện áp đầu vào khác nhau đi qua hệ thống, rms cho phép chúng ta thể hiện công suất đầu ra bằng một con số là giá trị trung bình của các mức đầu vào thay đổi (ví dụ: 250 watt rms). Rms đặc biệt hữu ích khi các biến thể là dương và âm như trong ví dụ về sóng âm.

Bão hòa - Trạng thái khi vật liệu không thể hấp thụ từ trường mạnh hơn, sao cho bằng cách đưa vào lực từ hóa lớn hơn, không có thay đổi đáng kể nào về khả năng tác dụng lực của từ trường lên điện tích chuyển động xảy ra. Trong quá trình ghi âm, bão hòa băng là điểm mà băng từ đạt đến khả năng tiếp nhận tín hiệu tối đa, vượt quá mức này sẽ xảy ra hiện tượng méo tiếng. Mặc dù bão hòa băng là một điều cần tránh, nhưng nó có thể được sử dụng như một công cụ sáng tạo. Khi tài liệu chương trình được ghi âm ở mức cao hơn 0dB một chút, hiện tượng méo tiếng sẽ được thêm vào dần dần, tạo nên hiệu ứng dễ chịu. Các tần số cao hơn sẽ dần dần bị nén khi băng bão hòa, điều này cũng tự nhiên hơn và dễ chịu hơn đối với tai chúng ta.

Shelving EQ - Trong shelving EQ, tất cả các tần số trên hoặc dưới một tần số cụ thể, được tăng cường hoặc cắt ngang nhau trên phổ của chúng tạo thành một "shelf" phẳng. Shelving EQ được áp dụng cho cả dải tần số cao hoặc dải tần số thấp. Các điều khiển âm trầm và âm bổng là ví dụ về shelving EQ. Các điều khiển này tốt cho việc thực hiện các điều chỉnh âm sắc rộng, chẳng hạn như thêm hoặc giảm âm trầm hoặc âm bổng, nhưng không phải để thực hiện các điều chỉnh chính xác cho các phân đoạn cụ thể trong phổ âm thanh.

Sibilance - Chỉ âm thanh rít “s,” “sh,” “z,” hoặc “zh” của giọng nói con người được thu bởi micrô và sau đó được khuếch đại. Sibilance thường liên quan nhất đến nhưng không giới hạn ở các tần số cao, đó là lý do tại sao nhiều de-essers (thiết bị quản lý sibilance) có dải tần số có thể lựa chọn từ 800Hz đến 8kHz.

S/MUX (Sample Multiplexing) - Công nghệ độc quyền được cấp phép bởi Sonorus, Inc. được sử dụng để truyền âm thanh kỹ thuật số băng thông cao bằng công nghệ băng thông thấp hiện có. Công nghệ này hoạt động bằng cách chia các mẫu tín hiệu có độ phân giải cao thành nhiều kênh. Ví dụ, giao diện quang ADAT có khả năng truyền tám kênh âm thanh kỹ thuật số ở mức tối đa 24 bit/48kHz. Bằng cách sử dụng giao thức S/MUX, tín hiệu có độ phân giải cao 96kHz có thể được chia thành hai kênh âm thanh 48kHz (S/MUX2). Hai kênh này được kết hợp để tạo thành một kênh âm thanh ảo 24 bit/96kHz. Sử dụng giao thức S/MUX2, giao diện quang ADAT tám kênh có thể truyền tối đa bốn kênh âm thanh 24 bit/88,2kHz, 96kHz. (S/MUX4 có thể truyền hai kênh âm thanh 24 bit/176,4kHz, 192kHz.)

Thông tin không gian - Mô tả các thành phần âm thanh tần số cao và thoáng qua cho phép tai chúng ta xác định âm thanh đến từ đâu (định vị). Nó cũng được sử dụng để mô tả cách người nói đặt các nhạc cụ được ghi âm chính xác hoặc rõ ràng như thế nào trong trường âm thanh nổi.

S/PDIF - Giao diện kỹ thuật số Sony/Philips. S/PDIF là phiên bản dành cho người tiêu dùng của giao diện nối tiếp AES/EBU và cũng được sử dụng để truyền thông tin kỹ thuật số. S/PDIF hoạt động ở điện áp thấp hơn và sử dụng cáp đồng trục 75 Ohm (lên đến 30 ft.) với đầu nối và giắc cắm loại RCA hoặc cáp quang được kết thúc bằng đầu nối TOSLINK (Toshiba link). Giao diện S/PDIF cũng có thể được tìm thấy trên thiết bị âm thanh "prosumer" như giao diện âm thanh Digidesign DIGI 003.

SPL - Từ viết tắt của Mức áp suất âm thanh. Được đo bằng dB, SPL là thước đo cường độ.

TDIF (Teac Digital Interface Format) - Giao diện âm thanh kỹ thuật số tám kênh của TASCAM dành cho máy ghi âm kỹ thuật số đa rãnh DA-88, sử dụng đầu nối 25 chân không cân bằng.

Âm sắc - Chất lượng độc đáo hoặc chủ quan của một âm thanh giúp phân biệt nó với các âm thanh khác bất kể cao độ hay âm lượng. Âm sắc mô tả chất lượng âm thanh cho phép chúng ta phân biệt sáo với clarinet, hoặc một clarinet với một clarinet khác. Chất lượng âm sắc của âm thanh bao gồm một số yếu tố bao gồm tấn công, nội dung hài hòa, duy trì và vật liệu vật lý, v.v. Âm sắc có thể được thay đổi bằng cách khuếch đại hoặc làm giảm tần số, âm lượng, âm bội và hài hòa, thậm chí bằng cách thay đổi vị trí vật lý trong phòng hoặc thông qua các loại xử lý tín hiệu khác.

TOSLINK - Một giao diện quang cho kết nối âm thanh kỹ thuật số từ Toshiba cung cấp tốc độ dữ liệu từ 125 Mbps đến 1,2 Gbps. Cổng TOSLINK được sử dụng rộng rãi như là tùy chọn quang của giao diện nối tiếp S/PDIF có trên đầu đĩa CD/DVD, TV và các thiết bị âm thanh và video khác.

Máy biến áp - Máy biến áp là một thành phần thụ động bao gồm hai hoặc nhiều cuộn dây hoặc cuộn dây được ghép từ tính (thường được quấn quanh nam châm) sử dụng cảm ứng điện từ để tăng hoặc giảm điện áp và dòng điện. Mỗi cuộn dây hoặc cuộn cảm chia sẻ một đường dẫn từ tính. Chúng được ghép từ tính càng chặt chẽ thì hiệu suất càng cao. (Xem Cảm ứng điện từ.)

Transformer-Coupled (còn được gọi là inductive coupling) - Mô tả việc sử dụng một máy biến áp để bắc cầu hoặc ghép hai mạch bằng cảm ứng điện từ. Ưu điểm của việc ghép biến áp là cách ly điện tử, giúp giảm tiếng ồn do tiếng ồn 60 chu kỳ (AC) và các nguồn khác gây ra. Cách ly xảy ra vì máy biến áp loại bỏ kết nối dây cứng giữa các mạch, do đó loại bỏ khả năng xảy ra vòng lặp nối đất.

Transient - Cạnh đầu của dạng sóng ở mức đỉnh của phần tấn công của âm thanh (xem Attack). Như từ này ngụ ý, một transient tồn tại trong một khoảng thời gian rất ngắn và là điểm mà phần lớn nhất của âm thanh chuyển sang âm lượng thấp hơn của phần duy trì của âm thanh. (Xem Envelope)

Sóng/Dạng sóng - Một dao động của áp suất khí quyển di chuyển ra ngoài từ một nguồn (hãy tưởng tượng một hòn đá thả vào một hồ nước) và tiêu tán năng lượng khi nó di chuyển. Khi sóng đập vào một bề mặt (như thành hồ bơi), nó gây ra phản xạ, gây nhiễu cho các sóng tiếp theo. Đối với điểm trung tính hoặc trạng thái thư giãn, sóng sẽ có độ lệch dương (hoặc nén khí quyển trong không gian thực tế) phía trên điểm trung tính và độ lệch âm (hoặc loãng khí quyển) phía dưới điểm trung tính. Khi chúng ta sử dụng màng chắn chuyển động của micrô để chuyển đổi sóng thành năng lượng điện hoặc tín hiệu âm thanh, chúng ta gửi tín hiệu đó qua máy hiện sóng, máy này nén sóng để chúng ta có thể nhìn thấy cũng như nghe thấy. Những gì chúng ta nhìn thấy trên máy hiện sóng là dạng sóng. Lấy một sóng đơn giản như sóng sin, độ lệch dương của sóng trông giống như nửa trên của một quả trứng, trong khi độ lệch âm sẽ trông giống như nửa dưới của quả trứng. Độ lệch của nó bắt đầu khi độ dốc xuống của độ lệch dương đạt đến đường trung tuyến hoặc điểm trung tính.

Bước sóng - Không gian vật lý chiếm giữ bởi một chu kỳ hoàn chỉnh của sóng. Ví dụ, âm thanh di chuyển với tốc độ khoảng 1.100 feet mỗi giây (với các biến thể dựa trên độ cao và nhiệt độ). Âm thanh 1kHz (1.000 chu kỳ mỗi giây) có bước sóng trong thực tế vật lý là hơn một feet một chút.

Bộ lọc trọng số - Đây là loại bộ lọc giới hạn băng tần đặc biệt được sử dụng để đo các mức độ âm lượng khác nhau. Được thiết kế để mô phỏng phản ứng của tai người, chúng chủ yếu được sử dụng để đo tiếng ồn trong thiết bị âm thanh. Bộ lọc nhấn mạnh hoặc "làm nặng" một số tần số nhất định để có được các phép đo tương quan với nhận thức chủ quan về tiếng ồn.

Word Clock - Một tín hiệu đồng bộ hóa cho biết tốc độ mà các từ mẫu (tần số lấy mẫu) được truyền qua giao diện âm thanh kỹ thuật số. Khi kết nối các loại thiết bị âm thanh kỹ thuật số khác nhau, chẳng hạn như giao diện âm thanh với bộ lấy mẫu dựa trên máy tính, việc đồng bộ hóa thông qua word clock sẽ ngăn tiếng tách và tiếng nổ xuất hiện trong âm thanh. Điều này xảy ra vì bộ chuyển đổi kỹ thuật số của mỗi hệ thống hoạt động theo tín hiệu xung nhịp riêng của chúng, tín hiệu này sẽ có sự khác biệt nhỏ về tốc độ lấy mẫu. Việc đưa các thiết bị vào một word clock chính sẽ ngăn chặn điều này.

XLR - Mã số model gốc cho đầu nối tròn 3 chân do Canon phát minh, hiện đã trở thành thuật ngữ chung. Đầu nối XLR được sử dụng để tạo ra cáp cân bằng, chẳng hạn như cáp dùng để kết nối micrô với bộ tiền khuếch đại. (Xem Hướng dẫn mua cáp)

Zero-Latency - Một chương trình giám sát DAW được thiết kế để tránh độ trễ do xử lý tín hiệu kỹ thuật số thông qua phần mềm và phần cứng. Để đạt được giám sát độ trễ bằng không (thực tế là gần bằng không), một tín hiệu tương tự đầu vào giao diện âm thanh được gửi đồng thời đến đầu ra tương tự và đến bộ chuyển đổi A/D của giao diện âm thanh. Đầu ra tương tự có thể được kết nối trực tiếp với bộ khuếch đại tai nghe hoặc bộ trộn, do đó người biểu diễn có thể nghe mà không bị trễ. Hầu hết các giao diện âm thanh cũng có đầu ra tai nghe chuyên dụng vì lý do này.