Hướng Dẫn Để Chọn Loại Cáp (Guitar Cable) Tốt Nhất

Cáp là một phần không thể thiếu trong cuộc sống của hầu hết các nhạc sĩ, ít nhất là những người chơi nhạc điện tử. Ngay cả những tay trống, trong thời đại của bộ trống điện tử, cũng có một túi đầy những thứ này. Trong bài viết này, chúng ta sẽ đi sâu vào tất cả các loại cáp âm thanh và giải thích tại sao có rất nhiều loại khác nhau, chúng được dùng để làm gì và làm thế nào để đảm bảo bạn đang có được cáp phù hợp - và tốt nhất - cho mục đích sử dụng của mình. Từ analog đến digital, cân bằng và không cân bằng, chúng ta sẽ gỡ rối những vấn đề này. Chúng ta thậm chí sẽ nói một chút về cách giữ cho cáp của bạn không trở thành một quả bóng rối rắm của riêng chúng.

Các Loại Cáp

Hiểu rõ loại cáp tốt nhất cho từng ứng dụng cụ thể và cách phân biệt các loại cáp trông giống nhau là rất quan trọng để bạn không nhầm lẫn. Sự khác biệt giữa cáp nhạc cụ và cáp loa là gì? Cáp mic và cáp AES3? Cáp đồng trục S/PDIF và cáp RCA/phono? Đây và nhiều loại khác là những loại bạn có thể gặp phải. Một số cáp có thể phục vụ nhiều mục đích và một số khác chuyên dụng hơn.

Tại sao Cáp Không Phải Luôn Là Cáp

Biết được ứng dụng cụ thể của một loại cáp và cấu tạo cũng như vật liệu của loại cáp đó là rất quan trọng. Ví dụ, một cáp hai dây dẫn có màn chắn với đầu nối XLR có thể chỉ là một cáp mic thông thường, hoặc có thể là một cáp được thiết kế cho điều khiển ánh sáng DMX hoặc âm thanh kỹ thuật số AES3. Loại đầu tiên có trở kháng từ 50 đến 75 ohm, nhưng hai loại thứ hai được thiết kế cho trở kháng cụ thể là 110 ohm. Trong trường hợp khẩn cấp, bạn có thể sử dụng cáp kỹ thuật số làm cáp mic, nhưng sử dụng cáp mic cho tín hiệu kỹ thuật số, đặc biệt là cho các đoạn dài, có thể gây ra mất dữ liệu hoặc hỏng hóc, và điều đó không bao giờ tốt cho trải nghiệm âm thanh.

Đây là ví dụ quan trọng nhất về các loại cáp trông giống nhau nhưng không bao giờ (và chúng tôi thực sự muốn nói là không bao giờ) được hoán đổi cho nhau. Có thể không có sự khác biệt rõ ràng giữa cáp nhạc cụ có màn chắn đơn dây dẫn và cáp loa có vỏ bọc, nhưng việc hoán đổi chúng cho nhau có thể gây ra vấn đề lớn. Không có màn chắn, cáp loa khi được sử dụng làm cáp nhạc cụ sẽ rất ồn. Quan trọng hơn, không có cáp nhạc cụ nào được thiết kế để xử lý mức dòng điện thường chạy giữa amplifier và loa. Một dây cáp guitar thông thường chạy giữa đầu amp 100W và tủ loa 4x12 sẽ bắt đầu quá nhiệt và có khả năng hỏng khá nhanh, điều này có thể gây ra hư hỏng nghiêm trọng cho amp của bạn. Vì vậy, hãy chuẩn bị - luôn có cáp dự phòng trong studio và bộ dụng cụ biểu diễn của bạn.

Điểm mấu chốt ở đây là nên gắn nhãn cho cáp của bạn (băng keo màu ở mỗi đầu là một cách tiện lợi) và cất giữ chúng riêng biệt để bạn phải làm việc chăm chỉ hơn để chọn sai loại cáp cho một công việc cụ thể.

Hướng dẫn Kết nối

Trong phần tiếp theo, chúng ta sẽ xem xét các đầu nối khác nhau mà bạn sẽ gặp phải trên các cáp âm thanh thông thường và cung cấp tổng quan về các ứng dụng mà chúng được thiết kế. Nhưng trước tiên, hãy xem xét câu hỏi về cáp âm thanh cân bằng và không cân bằng và tại sao bạn nên quan tâm.

Giải thích Nhanh về Âm Thanh Cân bằng và Không Cân bằng

Tại thời điểm này trong hành trình âm nhạc của bạn, bạn có lẽ đã nghe nhiều lần các thuật ngữ “âm thanh cân bằng” và “âm thanh không cân bằng”, và nghe nói rằng âm thanh cân bằng được coi là “tốt hơn”. Nhưng bạn có thể chưa nhận được lời giải thích về việc nó tốt hơn cho điều gì hoặc tại sao nó lại tốt hơn để bắt đầu. Tất cả thực sự đều liên quan đến loại tiếng ồn mà bạn không muốn trong âm nhạc của mình (và nếu bạn muốn biết thêm về chủ đề đó, chúng tôi khuyên bạn nên tham khảo Mẹo Thiết bị của chúng tôi về cách xử lý tiếng ồn của cáp).

Hãy xem xét hai loại cáp. Đầu tiên, một cáp nhạc cụ không cân bằng tiêu chuẩn mà bạn sẽ sử dụng để kết nối guitar với amp. Nó có một dây dẫn trung tâm nhiều sợi ở giữa, bên trong một lớp vỏ cách điện. Dây trung tâm này được bao quanh bởi một số loại màn chắn, có thể là dây bện hoặc một lớp lá kim loại dẫn điện với một sợi dây trần chạy dọc theo lá kim loại. Dây trung tâm đóng vai trò là đầu nối nóng hoặc + (dương), và màn chắn đóng vai trò kép là cả mặt đất và đầu nối trung tính hoặc - (âm). Dây trung tâm hoạt động tốt trong việc truyền tín hiệu, nhưng do màn chắn đang cố gắng phục vụ hai chức năng, nên nó không hoạt động tốt nhất khi bảo vệ mạch khỏi nhiễu bên ngoài đồng thời mang một mặt của tín hiệu âm thanh. Điều này có nghĩa là cáp dễ bị nhiễu điện từ, chẳng hạn như tiếng ù 60Hz từ nguồn điện. Dây thậm chí có thể hoạt động như một ăng-ten và thu được cả những tiếng ồn khác.

Cáp thứ hai của chúng ta là một cáp micro cân bằng, sử dụng đầu nối XLR ba chân. Thay vì một dây đơn ở trung tâm của cáp, nó có một cặp dây được xoắn lại với nhau. Hai dây này mang toàn bộ tín hiệu âm thanh, vì vậy lớp màn chắn không có gì ngoài việc cách điện những dây đó khỏi tiếng ồn. Mặc dù điều đó chắc chắn cải thiện tình hình, nhưng đó không phải là toàn bộ thủ thuật. Một mạch âm thanh cân bằng không chỉ là cáp, mà là toàn bộ thiết kế mạch. Đây là những gì đang xảy ra với điều đó.

Bạn có thể đã trải nghiệm, hoặc ít nhất là nghe nói về, hiệu ứng của pha tín hiệu đảo ngược trên âm thanh. Nếu chưa, đây là một tóm tắt nhanh: Nếu bạn lấy một tín hiệu và lật tín hiệu đó ngược lên trên, sao cho đỉnh của tín hiệu trở thành đáy và đáy của tín hiệu trở thành đỉnh, sau đó cấp cả hai tín hiệu thông qua cùng một thiết bị đầu ra, bạn sẽ nghe thấy ... không có gì. Một tín hiệu hoàn toàn lệch pha 180° với chính nó sẽ chỉ bị triệt tiêu. Vì vậy, một mạch âm thanh cân bằng được thiết kế để lật một mặt của tín hiệu 180° ở một đầu, sau đó lật mặt đó trở lại ở đầu kia, đưa mọi thứ trở lại vị trí ban đầu. Bất kỳ tiếng ồn nào tìm đường vào cặp dây trung tâm sẽ bằng nhau trên cả hai dây dẫn trung tâm đó (đây là lý do tại sao chúng được xoắn lại với nhau - để chúng tiếp xúc với nhiễu xạ một cách như nhau), và lật lại một mặt của tín hiệu gốc, đặt một mặt của tiếng ồn lệch pha 180° với mặt kia của tiếng ồn, loại bỏ nó khỏi phương trình âm thanh.

Vì vậy, âm thanh cân bằng tốt hơn trong việc loại bỏ tiếng ồn, đó là một lý do tại sao bạn có thể truyền tín hiệu trên một khoảng cách lớn hơn nhiều trên cáp cân bằng. Bất kỳ cáp nào có hai dây dẫn xoắn đôi trung tâm và một màn chắn đều có thể được sử dụng cho kết nối cân bằng. Đó là thiết kế mạch thực sự thực hiện việc cân bằng.

Một lợi thế khác của cáp micro cân bằng là chúng có thể được sử dụng để truyền điện cho bất kỳ thiết bị nào được kết nối - thường là một micro - với một tính năng gọi là phantom power. Điện được gửi sao cho điện áp được nhìn thấy giữa Pin 1 (Mặt đất/Màn chắn) và Pin 2 (nóng, theo tiêu chuẩn AES), và giữa Pin 1 và Pin 3 (trung tính, một lần nữa theo tiêu chuẩn AES), không có điện áp hiện diện giữa Pin 2 và 3.

Hiểu về Giới tính của Đầu Nối Cáp

Mặc dù về mặt kỹ thuật, mọi loại đầu nối đều có đầu nối đực và cái, nhưng thường thì đầu cáp được thiết kế là đầu cắm đực, nhằm mục đích cắm vào jack cái. Ngoại lệ lớn đối với điều này xảy ra ở cáp XLR cân bằng, trong đó đầu vào tiêu chuẩn là cái và đầu ra là đầu nối đực. Trong trường hợp này, quy ước đó tồn tại để bạn có thể tin tưởng rằng cực tính và độ liên tục đúng sẽ được duy trì trong kết nối, vì nếu không, Pin 1 và 2 có thể bị hoán đổi.

Giới tính của cáp cũng đóng vai trò khá quan trọng trong thế giới của bộ chuyển đổi và bộ chuyển đổi cáp, chúng ta sẽ quay lại sau một chút.

Tại sao Kích Thước Dây Quan Trọng?

Bạn sẽ thấy cáp loa được liệt kê từ 18 gauge đến 12 gauge, và cáp nhạc cụ và mic được sản xuất với dây dẫn bên trong 28-gauge đến 22-gauge. Tất cả có ý nghĩa gì? Nói đơn giản, gauge là độ dày của dây dẫn bên trong. Số càng thấp, dây dẫn càng dày. Dây dẫn càng dày, nó có thể mang càng nhiều dòng điện. Vì vậy, cáp loa cần gauge nặng hơn vì chúng phải mang dòng điện cao hơn nhiều. Ví dụ: một amp công suất 1.000W điều khiển loa 8 ohm cung cấp khoảng 11 amp dòng điện cho loa, nghĩa là bất cứ thứ gì nhẹ hơn dây dẫn xoắn 14 gauge - được xếp hạng là 15 amp - có thể quá nóng, gây ra một số vấn đề. Gauge nhẹ hơn, trong chừng mực, là tốt cho cáp nhạc cụ, mic và dữ liệu, nhưng luôn tốt hơn khi có gauge nặng hơn bạn nghĩ là cần thiết cho các ứng dụng công suất cao hơn.

Một Bách Khoa Toàn Thư về Đầu Nối Âm Thanh

Chúng tôi đang chia nhỏ chúng thành các danh mục chung, mặc dù một số đầu nối này, như XLR và RCA/Phono, có thể thuộc nhiều hơn một loại, chúng tôi sẽ ghi chú khi chúng tôi đi cùng bạn nhé.

Analog Cân Bằng

Nhóm đầu nối đầu tiên của chúng tôi là những đầu nối được sử dụng phổ biến nhất cho cáp âm thanh cân bằng. Lưu ý rằng đầu nối DB25 được đề cập trong phần Đầu nối Kỹ thuật số cũng được sử dụng cho dây rắn âm thanh cân bằng.

XLR

Quen thuộc nhất với các nhạc sĩ là đầu nối trên cáp micro, đầu nối XLR có hai phiên bản đực và cái, với đầu cái ở đầu nguồn tín hiệu của cáp và đầu đực ở đầu đích tín hiệu. Ban đầu được gọi là đầu cắm Cannon - không phải vì hình dạng của chúng, mà vì chúng được phát minh bởi James H. Cannon của Công ty Điện Cannon - chúng có thể có từ ba đến bảy chân. Phiên bản ba chân là phiên bản được tìm thấy phổ biến nhất trong thế giới âm thanh. Những đầu nối này được thiết kế để có thể truyền dòng điện cao và được sử dụng trong nhiều ứng dụng analog và kỹ thuật số. Các ứng dụng này bao gồm tín hiệu mono cân bằng, nguồn stereo một cáp, tín hiệu điều khiển kỹ thuật số và âm thanh kỹ thuật số. Điều quan trọng cần nhớ là cáp được thiết kế cho âm thanh analog không đáng tin cậy cho các ứng dụng âm thanh kỹ thuật số, vì cáp được thiết kế cho âm thanh có trở kháng thấp hơn, thường là 50-75 ohm, và điện dung cao hơn. Cáp âm thanh kỹ thuật số được thiết kế cho trở kháng 110 ohm và điện dung thấp hơn. Đối với các đoạn ngắn, bạn có thể hoán đổi cáp mic đó cho cáp âm thanh kỹ thuật số AES3 (trước đây gọi là AES/EBU), nhưng đối với các đoạn dài hơn, hãy mong đợi khả năng mất dữ liệu và hỏng hóc. Cáp XLR trông như thế này (đầu đực hiển thị ở trên, đầu cái ở dưới):

Một lưu ý thú vị là dường như không có sự đồng thuận chung về việc XLR viết tắt cho cái gì. Một số người nói đó là "eXtended Line Return". Một số người chọn "eXtra Low Resistance", nhưng có vẻ như có bằng chứng cho thấy nó bắt nguồn từ Cannon Type X, Latching, Resilient (tham chiếu đến các gân cách điện giữ cho đầu không bị xoắn bên trong vỏ kim loại). X dường như không đại diện cho bất cứ điều gì, nhưng chỉ là Cannon Electric đang thực hiện một số thương hiệu. Không phải bạn cần biết điều đó, nhưng chúng tôi chỉ nghĩ những thứ như thế thật hấp dẫn.

TRS

Đầu nối âm thanh TRS, hoặc Tip, Ring, Sleeve, có các phiên bản 6 ly và 3.5 ly cho các ứng dụng âm thanh chuyên nghiệp. Ngoài ra còn có kích thước "micro" 2,5 mm được sử dụng cho thiết bị điện tử tiêu dùng. Bạn sẽ tìm thấy các cáp có các đầu nối này được sử dụng cho kết nối stereo không cân bằng và kết nối mono cân bằng, cả cho các đoạn tín hiệu dài hơn và làm cáp patch trong các bảng patch, cũng như cho một số bàn đạp footswitch của amplifier của guitar. Giống như họ hàng của chúng, TS (Tip, Sleeve, sẽ được đề cập nhiều hơn trong phần tiếp theo), đôi khi bạn sẽ thấy chúng được gọi là phích cắm điện thoại (không phải phono), vì chúng bắt đầu là phích cắm được sử dụng trên các tổng đài điện thoại cũ. Cáp TRS sẽ trông như thế này đối với 6 ly:

Và đây là hình dạng của cáp TRS 3,5 mm:

Hầu hết thời gian, bạn có thể chạy cáp TRS thay thế cho cáp TS trong trường hợp khẩn cấp, trừ khi bạn cắm vào thứ gì đó như một bàn đạp hiệu ứng sử dụng kết nối vỏ để chuyển đổi.

TT

Đầu cắm Tiny Telephone (TT) là phiên bản thu nhỏ của đầu nối TRS cỡ lớn. Cáp có các đầu này được sử dụng cho các bảng patch mật độ cao, nơi bạn muốn duy trì đường tín hiệu cân bằng trong khi nhồi nhét càng nhiều điểm patch càng tốt. Đầu nối TT có hồ sơ đầu nhỏ hơn và tròn hơn so với cáp TRS mini (3,5 mm), vì vậy đừng nhầm lẫn hai loại này. Cáp TT trông như thế này:

Ethernet

Có ngày càng nhiều thiết bị, như Catapult-Mini-TX-4-Channel-Cat-5-Audio-Snake.gc, chạy âm thanh analog cân bằng trên cáp Cat5e/6/7. Những thiết bị này thậm chí sẽ truyền nguồn phantom nếu được sử dụng với cáp STP (Shielded Twisted Pair) Cat6 và một trong những thiết bị này. Cáp Ethernet STP sẽ trông như thế này:

Nên giữ các cáp Ethernet bạn sử dụng cho âm thanh được dán nhãn rõ ràng và riêng biệt với bất kỳ thiết bị mạng thông thường nào, đặc biệt nếu bạn đang sử dụng loại có màn chắn.

Analog Không Cân Bằng

Dưới đây là các đầu nối được sử dụng phổ biến nhất cho âm thanh không cân bằng. Hai cái cuối cùng trong phần này chỉ được sử dụng để kết nối amplifier với loa, vì vậy xin đừng thử chúng ở bất kỳ nơi nào khác.

TS

Đầu cắm TS (Tip, Sleeve) có lẽ là đầu nối âm thanh được biết đến rộng rãi nhất đối với đa số nhạc sĩ. Đây là đầu nối không cân bằng 6 ly được tìm thấy trên hầu hết các cáp nhạc cụ và trên cáp để kết nối tủ loa với amplifier guitar và bass (mặc dù, như chúng ta đã đề cập, hai ứng dụng đó yêu cầu cáp cụ thể và không thể hoán đổi cho nhau). Nó cũng được sử dụng cho các bảng patch không cân bằng và để kết nối mọi thứ trong bàn đạp hiệu ứng tuyệt vời mà bạn đang nghĩ đến. Cáp TS trông như thế này:

RCA/Phono

Được phát triển bởi Radio Corporation of America (RCA) vào cuối những năm 1930, đầu cắm RCA ban đầu được sử dụng cho các kết nối nội bộ trên radio và máy hát đĩa than. Cách sử dụng cuối cùng này là nơi đầu nối nhỏ đơn giản này kiếm được tên gọi thay thế của nó - đầu cắm phono (không nên nhầm lẫn với đầu cắm điện thoại 6 ly). Ngày nay, trong âm thanh chuyên nghiệp, bạn có nhiều khả năng tìm thấy đầu nối này được sử dụng cho phiên bản không quang học của âm thanh kỹ thuật số S/PDIF. Nó vẫn là đầu nối tiêu chuẩn cho mâm đĩa than analog. Cáp RCA/Phono trông như thế này:

Speakon

Đầu nối Speakon là một đầu nối đặc biệt, dòng điện cao được thiết kế cho nhu cầu của khuếch đại công suất cao. Chúng có thể xử lý dòng điện lên đến 30A, nhiều hơn nhiều so với đầu cắm điện thoại 6 ly tiêu chuẩn hoặc đầu nối XLR, và đã trở thành lựa chọn hàng đầu cho tủ PA thụ động chuyên nghiệp. Khả năng khóa an toàn khi kết nối của chúng cũng khiến chúng phổ biến hơn trên tủ loa cho guitar, đặc biệt là amp đèn, nơi việc ngắt kết nối tải loa vô tình có thể có tác động tai hại đến biến áp đầu ra và đèn. Các đầu nối tương tự từ các nhà sản xuất khác thường được gọi là "đầu nối loa khóa xoắn" hoặc tương tự. Những đầu nối mạnh mẽ này có sẵn với nhiều tùy chọn kết nối - hai cực, bốn cực và tám cực - và có các đầu vít hoặc hàn chắc chắn có thể xử lý dây lên đến 12 gauge. Mỗi cặp cực, được đánh dấu là + hoặc - và số tương ứng của kết nối, cấp nguồn cho một loa hoặc dải tần số khi bi-amp hoặc tri-amp. Đầu nối bốn cực là phổ biến nhất. Cáp có trang bị Speakon trông như thế này:

Banana Plugs

Được phát minh vào năm 1924, đầu cắm banana là một trong những đầu nối lâu đời nhất trong danh sách này. Mặc dù nó có công dụng cho các đầu dò kiểm tra điện tử, nhưng trong thế giới âm thanh, đầu cắm banana gần như chỉ được sử dụng cho kết nối loa và amp công suất dòng điện thấp hơn ở Mỹ, nhưng đầu nối này không được sử dụng ở EU. Có sẵn trong các phiên bản đơn, đôi và xếp chồng, đầu nối lắp vừa khít, lò xo này vẫn có thể được tìm thấy trên một số thiết bị, do dễ sử dụng và linh hoạt. Nói chung, đầu nối này chỉ được sử dụng ở đầu amp của cáp loa, với đầu kia là đầu nối TS 6ly hoặc đầu nối Speakon, tùy thuộc vào điểm đến. Đầu cắm banana trông như thế này:

Đầu Nối Kỹ Thuật Số

Có một số lượng đáng kinh ngạc các đầu nối được sử dụng để bao quát thế giới của các tiêu chuẩn âm thanh kỹ thuật số. Đối với những điều này, điều quan trọng là phải xem xét nhà sản xuất của thiết bị cụ thể mà bạn đang cố gắng kết nối yêu cầu gì và tuân theo nó.

Lightpipe/TOSLink

Trong khi các đầu sợi quang thực tế được gọi là đầu nối TOSLink, cáp có các đầu nối này được sử dụng cho hai tiêu chuẩn khác nhau: S/PDIF (Định dạng trao đổi kỹ thuật số Sony/Philips) quang học và Lightpipe. S/PDIF, cả ở dạng đồng trục (dây đồng) và quang học, là định dạng hai kênh, thường được sử dụng cho âm thanh stereo kỹ thuật số, hỗ trợ âm thanh không nén lên đến 48kHz/24-bit hoặc định dạng âm thanh vòm nén. Bạn cũng sẽ tìm thấy S/PDIF, thường ở định dạng đồng trục, trên một số đơn vị hiệu ứng ngoài và trên các preamp cao cấp và bộ chuyển đổi AD/DA ngoài, để giúp giữ tín hiệu của bạn trong thế giới kỹ thuật số.

Lightpipe, một tiêu chuẩn âm thanh kỹ thuật số được phát triển bởi Alesis cho máy ghi âm 8 rãnh ADAT, có thể mang tối đa tám kênh 48kHz/24-bit, bốn kênh 96kHz/24-bit hoặc hai kênh 192kHz/24-bit âm thanh, tất cả đều ở dạng không nén. Một ứng dụng phổ biến cho Lightpipe là mở rộng số lượng đầu vào trên bộ xử lý âm thanh với các đơn vị tiền khuếch đại mic ngoài như Focusrite Scarlett OctoPre (Hitmaker Expansion). Cáp quang TOSLink, có thể được sử dụng cho S/PDIF hoặc Lightpipe, trông như thế này:

DB25

Ban đầu được thiết kế cho giao diện dữ liệu nối tiếp 25 chân của máy tính, đầu nối DB25 đã phát triển một cuộc sống thứ hai trong cả thế giới âm thanh analog và kỹ thuật số. Điều chính cần nhớ ở đây là có ba tiêu chuẩn kết nối hoàn toàn khác nhau cho cáp DB25, vì vậy trước khi đầu tư vào một cáp, hãy chắc chắn kiểm tra xem thiết bị của bạn yêu cầu gì. Nếu là analog, bạn may mắn, vì chỉ có một tiêu chuẩn duy nhất cho đầu nối 8 kênh. Tuy nhiên, ở phía kỹ thuật số, có hai tiêu chuẩn khác nhau - TASCAM TDIF (chia sẻ với Avid Pro Tools) và Yamaha (cũng được sử dụng bởi Mackie và Apogee) - vì vậy điều đặc biệt quan trọng là phải biết trước khi mua, vì không có dấu hiệu trực quan nào cho biết cái nào là cái nào; cả hai tiêu chuẩn kỹ thuật số đều sẽ có đầu nối DB25 ở mỗi đầu hoặc một đầu DB25 ở một đầu và bốn đầu nối XLR đực và cái ở đầu kia. Cáp DB25 sẽ trông như thế này:

AES3

AES3, trước đây gọi là AES/EBU, là một tiêu chuẩn kỹ thuật số hơn là một đầu nối cụ thể. Như đã đề cập trong phần XLR Analog Cân bằng ở trên, cáp được sử dụng cho âm thanh kỹ thuật số khác với cáp mic tiêu chuẩn và sử dụng cáp được thiết kế cho âm thanh analog cho kỹ thuật số - đặc biệt là đối với các đoạn cáp dài hơn - có thể gây mất dữ liệu hoặc hỏng hóc. Như chúng tôi đã đề cập trước đây, hãy dán nhãn các cáp đó và lưu trữ chúng ở các khu vực riêng biệt, để bạn không nhầm lẫn.

Nhân tiện, S/PDIF thực chất là một tập hợp con của tiêu chuẩn AES3 có độ phân giải không nén tối đa là 48kHz/24-bit. Chỉ để bạn biết.

Thunderbolt, USB, and FireWire

Mặc dù không hẳn là cáp âm thanh, nhưng ba loại cáp này là tiêu chuẩn để kết nối bộ xử lý âm thanh với máy tính của bạn và ổ đĩa ngoài với phần cứng DAW độc lập. Các tiêu chuẩn đã thay đổi và phát triển theo thời gian, và bạn sẽ cần nhiều loại cáp này để đảm bảo có thể kết nối mọi thứ. Chúng tôi thường xuyên thấy các hệ thống sử dụng kết hợp FireWire 400 và 800, Thunderbolt 2, 3 và 4, và cáp USB 2, 3 và 4. Những cái cuối cùng có thể có đầu USB A, B, C, Mini và Micro, vì vậy không có gì lạ khi, theo thời gian, tất cả chúng ta sẽ kết thúc với một thùng nhựa đầy cáp. Chỉ cần nhớ rằng, nếu bạn thường xuyên kết nối, ngắt kết nối và kết nối lại, bạn cũng cần phải thường xuyên luân chuyển cáp mới để tránh các vấn đề tiềm ẩn về mất dữ liệu hoặc hỏng hóc.

Một yếu tố chính với tất cả các tiêu chuẩn USB này là, khi chúng phát triển, tốc độ dữ liệu đã tăng lên với mỗi thế hệ tiếp theo. Điều quan trọng là phải đảm bảo, đặc biệt là với cáp USB, rằng cáp được xây dựng theo thông số kỹ thuật dữ liệu mà bạn cần. Ví dụ: cáp USB 1.0 chỉ hỗ trợ tối đa 1,5 megabit mỗi giây (Mbps), hầu như không đủ cho một tín hiệu stereo đơn lẻ ở độ phân giải CD (44,1kHz/16-bit). USB-C (hoặc USB 3.1 SuperSpeed chính xác hơn) hỗ trợ lên đến 10 gigabit mỗi giây (Gbps), đủ cho hơn 3.000 bản nhạc âm thanh đồng thời ở thông số âm thanh 44,1/16 đó. Vì vậy, hãy đảm bảo bạn có cáp có thể xử lý dữ liệu của mình.

Trong khi chúng ta đang nói về băng thông, nếu bạn cần tốc độ đáng kể, cộng với khả năng nối dây nhiều giao diện, Thunderbolt 3 và 4 thống trị, với tốc độ dữ liệu lên đến 40 Gbps và hỗ trợ tối đa bảy thiết bị nối dây.

MIDI

Đây là kết nối khác mà bạn cần cho việc tạo nhạc hiện đại, không thực sự là âm thanh. MIDI về cơ bản chỉ là một giao thức truyền thông gửi các lệnh từ thiết bị này sang thiết bị khác. Sử dụng đầu nối DIN năm chân (viết tắt của Deutsches Institut für Normung, trong trường hợp bạn tự hỏi), những cáp này kết nối các bộ điều khiển bàn phím, bộ tổng hợp, đơn vị hiệu ứng và hầu hết mọi thứ khác cần nhận thay đổi chương trình hoặc thông tin điều khiển trong thiết lập âm nhạc hiện đại. Cáp MIDI thường chỉ có ba trong số năm chân được kết nối, nhưng ngày càng nhiều, các chân bổ sung được sử dụng cho nguồn phantom và một số thiết bị thậm chí hỗ trợ đầu nối DIN bảy chân cho các ứng dụng đặc biệt. Một số thiết bị mới hơn, nơi không gian hạn chế, đang chuyển sang đầu nối TRS 3,5 mm đơn giản. Cáp MIDI được thiết kế cho truyền thông hai chiều trông như thế này:

Chuyển Đổi

Đôi khi, bạn cần kết nối hai thiết bị và phát hiện ra rằng chúng không sử dụng cùng một đầu nối. Cho dù đó là kết nối tai nghe studio với phích cắm TRS stereo 6 ly với jack 3,5 mm của bộ xử lý âm thanh của bạn hay tách một jack stereo thành một cặp phích cắm mono, có lẽ có một bộ chuyển đổi có thể làm điều đó cho bạn.

Các loại Bộ chuyển đổi

Một khi bạn đã tham gia vào việc chơi nhạc và thu âm trong một thời gian, bạn sẽ phát hiện ra nhu cầu giữ một bộ công cụ của nhiều loại bộ chuyển đổi để đảm bảo rằng bạn có thể đưa tín hiệu của mình đến bất cứ nơi nào nó cần đến. Những thứ này không bao giờ được coi là giải pháp vĩnh viễn cho một vấn đề, nhưng đôi khi bạn chỉ cần làm việc ngay tại chỗ. Dưới đây là các danh mục cơ bản mà bạn có thể muốn có sẵn:

Cáp Y và Bộ tách

Những thứ này được sử dụng để chuyển đổi một tín hiệu thành hai, hai tín hiệu thành một hoặc gửi một tín hiệu đến hai nơi khác nhau. Một trong những loại phổ biến nhất là đầu nối TRS stereo ở một đầu (có thể là đực hoặc cái) và một cặp đầu nối TS mono (một lần nữa, có thể là đực hoặc cái) ở đầu kia. Tiện dụng khi bàn phím của bạn có một đầu ra stereo kết hợp mà bạn cần đưa vào một cặp đầu vào mono trên bảng trộn (hoặc ngược lại). Có gần như nhiều phiên bản khác nhau của loại cáp này như có nhiều loại đầu nối, để chuyển từ stereo 6 ly, 3,5 mm hoặc 2,5 mm đực hoặc cái thành một cặp RCA/Phono hoặc bất kỳ đầu nối mono nào khác. Ngoài ra còn có cáp Y chỉ đơn giản là gửi thụ động tín hiệu đến, vì vậy bạn có thể gửi tín hiệu gốc đến hai nơi cùng một lúc. Hãy nhớ rằng ứng dụng này thường sẽ giảm tín hiệu gốc của bạn khoảng 3dB. Đối với ứng dụng này, bạn sẽ tốt hơn với hộp D.I..

Bộ chuyển đổi tai nghe

Chúng ta đã đề cập đến những điều này, nhưng chúng là điều cần thiết. Nhiều thiết bị cũ chỉ có đầu ra tai nghe TRS 6 ly, và nhiều tai nghe mới hơn đi kèm với phích cắm 3,5 mm, vì vậy bạn sẽ cần bộ chuyển đổi để tăng kích thước của phích cắm tai nghe. Ngược lại, nhiều thiết bị mới hơn đi kèm với jack cắm tai nghe 3,5 mm, trong khi tai nghe cũ hơn và nhiều tai nghe chất lượng studio mới hơn có phích cắm TRS 6 ly, vì vậy bạn cũng sẽ cần bộ chuyển đổi đi theo cách đó. Ngoài ra, cả hai kích cỡ đều có xu hướng bị mất, vì không có kích thước nào trong số chúng rất lớn, vì vậy luôn tốt hơn là có phụ tùng. Chúng tôi giữ kho của mình thực sự được cắm vào các amp tai nghe đa đầu ra trong studio.

Bộ chuyển đổi đầu nối

Đôi khi bạn cần cắm phích cắm 6 ly vào một thiết bị chỉ có đầu nối XLR. Đôi khi bạn cần cắm cáp mic vào amp guitar. Vì vậy, bạn luôn muốn có bộ chuyển đổi có thể thực hiện thay đổi đó. Bạn có thể cũng muốn một vài bộ chuyển đổi có bộ chuyển đổi nội bộ có thể thay đổi cáp mic cân bằng trở kháng thấp thành cáp mono 6 ly không cân bằng trở kháng cao hơn. Giống như tất cả các bộ chuyển đổi, các đầu nối này có sẵn với tất cả các kết hợp giới tính khác nhau, vì vậy bạn có thể thực hiện chuyển đổi đó ở hầu hết mọi nơi dọc theo chuỗi tín hiệu. Một lưu ý nhanh ở đây là sự hiện diện ngày càng tăng của jack cắm combo Neutrik - có thể chấp nhận cả phích cắm XLR đực và 6 ly - đã làm cho một lượng lớn loại chuyển đổi cụ thể này trở nên không cần thiết. Chúng tôi đã nối dây nhiều bảng điều khiển rack với jack combo vì lý do chính xác này.

Hộp D.I.

Khi bạn nghĩ về nó, một hộp D.I. thực sự chỉ là một loại bộ chuyển đổi rất linh hoạt. Mono, stereo, chủ động, thụ động - có rất nhiều hộp D.I. có sẵn và, mặc dù không có đủ chỗ để đi sâu vào chúng ở đây, chúng tôi sẽ nói rằng việc có một hộp D.I. thụ động mono và stereo cơ bản trong bộ công cụ của bạn nên được coi là một phần của những thứ cần thiết.

Một Cảnh báo Nhanh

Trước khi chúng tôi rời khỏi chủ đề về bộ chuyển đổi, chúng tôi muốn đề cập rằng, mỗi khi bạn cắm một bộ chuyển đổi trực tuyến, bạn đang tăng khả năng làm suy giảm mức tín hiệu của mình và các loại nhiễu và nhiễu khác nhau được đưa vào tín hiệu của bạn. Vì vậy, trừ khi có trường hợp khẩn cấp tuyệt đối, đừng chồng nhiều bộ chuyển đổi để chuyển từ loại đầu nối này sang loại khác. Nếu bạn thấy rằng bạn luôn phải sử dụng một bộ chuyển đổi nhất định, hãy tìm hoặc tạo một cáp thực hiện thay đổi đó mà không cần phải gắn một bộ chuyển đổi trực tuyến.

Lời khuyên cuối cùng về cáp

Mặc dù điều đó nên bao gồm hầu hết mọi thứ bạn cần để bắt đầu tìm hiểu về cáp và đầu nối, nhưng vẫn còn một vài suy nghĩ khác mà chúng tôi muốn để lại cho bạn.

Giữ cho nó sạch sẽ

Không ai thích những sợi cáp bẩn thỉu. Từ những sợi cáp micro bị phủ đầy những mẩu băng dính (nghiêm túc mà nói, hãy sử dụng băng dính gaffer như PERMACEL 2in X 50 Yard Gaffer Tape thay thế - nó không để lại cặn dính) và bất cứ thứ gì chất lỏng đổ ra sân khấu từ buổi biểu diễn, đến những sợi cáp đã treo trong studio của bạn hàng tháng trời, hãy lấy một miếng vải sợi nhỏ và lau sạch chúng khi bạn cuộn chúng lại. Chúng sẽ dễ xử lý hơn nhiều và tay của bạn sẽ sạch sẽ hơn nhiều.

Cách quấn cáp đúng cách

Chúng tôi đã nói về điều này trước đây: Quấn cáp đúng cách là một trong những kỹ năng cốt lõi của bất kỳ nhạc sĩ, kỹ thuật âm thanh hoặc kỹ sư thu âm chuyên nghiệp nào. Ở hầu hết các trường dạy nhạc, đây là kỹ năng đầu tiên bạn được dạy, và chúng tôi đã nghe những chủ sở hữu studio nói rằng họ sẽ không thuê bất kỳ ai không thể làm đúng. Chúng tôi đã viết một hướng dẫn toàn diện, từng bước một về kỹ thuật được phê duyệt chuyên nghiệp trong bài viết của chúng tôi về kiểm soát tiếng ồn trong đường tín hiệu của bạn, vì vậy chúng tôi chỉ cung cấp một liên kết tiện dụng đến đó ở đây. Trong khi bạn đang ở đó, bạn thậm chí có thể muốn xem toàn bộ bài viết trước khi quay lại đây.

Giá trị của một thiết bị kiểm tra cáp

Một sự thật buồn của cuộc sống là cáp bị hỏng. Họ không thể giúp được. Dây liên tục uốn cong sẽ bị mỏi và cuối cùng bị gãy. Mặc dù một hoặc hai sợi dây trong cáp bị đứt sẽ không ảnh hưởng đến âm thanh của bạn, nhưng đủ số lượng sẽ bị đứt theo thời gian khiến cáp bắt đầu bị ồn, mất phản ứng tần số cao và tại một số điểm, ngừng hoạt động. Xử lý cáp của bạn đúng cách - như quấn chúng tốt và giữ cho chúng sạch sẽ - sẽ giúp kéo dài tuổi thọ của chúng, nhưng bạn thực sự cần có một thiết bị kiểm tra cáp trong tay, chẳng hạn như Thiết bị kiểm tra cáp Livewire. Nó có thể kiểm tra hầu hết mọi loại cáp và cho bạn biết vị trí (hoặc ít nhất là trong dây dẫn nào) có thể có vấn đề. Mẹo chuyên nghiệp: Đứng dậy và lắc cáp trong khi bạn đang kiểm tra. Điều này có thể tiết lộ các vết đứt trong một dây dẫn mà một thử nghiệm thụ động hơn có thể không thể thấy Nếu bạn thấy một trong các đèn LED chuyển từ xanh sang đỏ hoặc tắt khi bạn đang kiểm tra, hãy có phương pháp: Uốn cong cáp theo từng đoạn 6 inch để cố gắng xác định vị trí của vấn đề. Đôi khi bạn có thể giải quyết vấn đề bằng cách biến một sợi cáp dài thành một sợi cáp ngắn hơn. Điều này dẫn chúng ta đến mẹo tiếp theo của chúng tôi.

Biết cách hàn

Một kỹ năng có thể biến một thảm họa tiềm ẩn thành một chiến thắng là biết cách hàn. Ngay cả khi khá giỏi trong việc này, bạn có thể khắc phục sự cố, có khả năng cứu một buổi biểu diễn nơi hộp cáp dự phòng bị bỏ lại ở phòng tập, hoặc thậm chí tự làm cáp và bộ chuyển đổi tùy chỉnh. Chúng tôi không có thời gian hoặc không gian ở đây để cung cấp một hướng dẫn, nhưng, hey, đó là những gì internet dành cho, phải không? Có rất nhiều trang web của những người đam mê điện tử tuyệt vời ngoài kia có các hướng dẫn tuyệt vời sẽ giúp bạn bắt đầu. Bạn không cần phải giỏi đến mức có thể tự lắp ráp máy tính tại nhà trong thời gian rảnh rỗi, nhưng khả năng chế tạo và sửa chữa cáp sẽ khiến bạn trở thành một bổ sung giá trị cho bất kỳ tổ chức âm nhạc nào.

Bộ dụng cụ

Nếu bạn muốn có cáp tùy chỉnh nhưng không nhất thiết muốn học cách hàn, hãy xem một số bộ cáp ngoài kia, như Bộ cáp nhạc cụ tùy chỉnh D'Addario Planet Waves Cable Station hoặc Bộ cáp góc phải Lava Piston Solder-Free Mini Ultramafic.

Đối với việc sử dụng PA và studio, bạn có thể cũng muốn xem xét các con rắn âm thanh và hộp sân khấu để giúp mọi thứ gọn gàng, ngăn nắp và thiết lập và tháo dỡ nhanh hơn. Từ các đầu nối studio như Livewire Essential 8-Channel Snake TRS đến TRS, đến các hộp sân khấu đầy đủ tính năng như Livewire Advantage 24x4-Snake with XLR Returns, có rất nhiều giải pháp đa dây dẫn để giúp giữ cho cáp của bạn gọn gàng.

Hoàn thành mạch

Bây giờ chúng ta đã đến điểm mà bạn có thể nhìn qua sự rối tung ở góc và đối mặt với nó mà không sợ hãi. Tháo gỡ, dán nhãn, sắp xếp và danh mục hóa để bạn biết mình có những loại cáp nào, cần những loại cáp nào và những loại cáp nào không có ý nghĩa khi giữ lại (như hộp lớn dường như sống trong tủ quần áo của mọi người với cáp USB 2 A đến B được tặng kèm với mọi sản phẩm 20 năm trước). Giữ cho tín hiệu của bạn sạch sẽ và tiếng ồn ở mức tối thiểu là mục tiêu ở đây. Nếu bạn có câu hỏi về bất kỳ điều nào trong số này, hoặc đang tìm kiếm một số lời khuyên, đừng ngại ghé thăm Mai Nguyên hoặc gọi cho chúng tôi. Bạn có thể sẽ tìm thấy một nhạc sĩ đồng nghiệp đã từng ở đó và có câu trả lời cho vấn đề của bạn.

Xem thêm sản phẩm Cáp Kết Nối.

Xem thêm sản phẩm Guitar Điện.

Xem thêm sản phẩm Guitar Acoustic.

Xem thêm sản phẩm Guitar Classic.

Xem thêm sản phẩm Guitar Pedal.

Xem thêm sản phẩm Amplifier.